tag:blogger.com,1999:blog-79695543568895667272023-11-16T09:13:23.680-04:00museos venezolanosCristóbal Azul (museologito@gmail.com)http://www.blogger.com/profile/00151825239129953752noreply@blogger.comBlogger19125tag:blogger.com,1999:blog-7969554356889566727.post-69848565146457746972009-08-31T21:37:00.002-04:302009-08-31T21:40:53.497-04:30"No hay política cultural en los museos"Entrevista // Lorena González, curadora y profesora de la Escuela de Artes de la Universidad Central de Venezuela<br /><br />"Siento que en los museos nacionales existe un abandono que le está costando cada vez más caro al país"<br /><br /><br />El abandono que han experimentado los museos nacionales durante la década del gobierno del presidente Hugo Chávez les está costando muy caro a los venezolanos. Así lo afirma la curadora y profesora de la Escuela de Artes de la Universidad Central de Venezuela, Lorena González, quien además hace hincapié en que será un costo irreparable para la historia cultural nacional, que nunca se va a poder recuperar.<br /><br />"Existe algo lamentable: el silencio editorial en el que se han insertado todos los museos en estos últimos 10 años con los catálogos. Ese es el curso de una generación de una década que no tiene publicaciones, que no existe. Las galerías comerciales por más que puedan sostenerlo no tienen la infraestructura, no tienen la posibilidad. Ni tampoco deberían de tenerla, porque ninguna galería comercial debe cumplir el papel del Estado, del museo", dice González.<br /><br />-¿Es decir que se habla de un costo histórico?<br /><br />-Es un costo histórico irrecuperable. No hay catálogos, más allá que en algunas publicaciones de las galerías. Pero no es lo mismo. ¿Cómo recuperamos 10 años? Además, también las colecciones se paralizaron. Más nunca adquirieron piezas. Recuperar todo ese tiempo sería un costo altísimo, porque se deben contratar investigadores y buscar piezas. Y por más esfuerzos que hagas nunca vas a poder tapar esos vacíos. Allí hay 10 años y vamos para más. ¡Estamos paralizados!<br /><br />-Entonces, ¿cuál es la situación actual de los museos?<br /><br />-Hay una situación detenida. Algunos proyectos se hacen: la sede de la Galería de Arte Nacional, que es magnífica; hay algunas exposiciones en el Museo de Arte Contemporáneo y en el Museo Alejandro Otero. Pero en líneas generales la producción está bastante paralizada. Lo más delicado es que los museos reflejan la situación del país. Es la conducta de los venezolanos frente a los problemas. Aquí hubo tres modelos museológicos importantes: el Miguel Arroyo, con museo como experiencia estética; el de Manuel Espinoza, que comprendió que había que educar, inició las visitas guiadas, los talleres; y el de Sofía Ímber, el museo comunicacional que llegara a todos los rincones. Pero en lugar de tomar lo mejor de los tres modelos, lo que se hizo fue acabar con todo, y no promover una línea de desarrollo. Es gravísimo que teniendo los museos los artistas jóvenes estén desesperados porque no hay dónde exponer.<br /><br />-En esa idea de "acabar con todo" se prescindió de los mejores curadores, museólogos e investigadores...<br /><br />-Te hablé de los modelos de museo, porque ese es el punto. Cuando se hacen los cambios ciertamente tenían que reestructurarse y definirse los modelos. ¡Pero no! Se comenzó a identificarse con la personalidad. Entonces, el museo comunicacional que es Sofía Ímber desaparece por los roces que alguien tuvo con ella. Es no tener la capacidad de visualizar qué se debe hacer o corregir. ¡Lo que se hizo fue arrasar! Hasta se cambiaron los perfiles de los museos, algo fundamental. El perfil otorga las líneas sustanciales en el desarrollo no sólo del testimonio del arte actual sino, además, de la difusión de artistas y espectadores.<br /><br />-¿Ese cambio de perfil ha tenido relación con las personas que han dirigido en su momento la Fundación Museos Nacionales?<br /><br />-Sí, eso ha pasado un poco. Pero tengo la sensación de que no saben qué hacer. Por ejemplo, el Iartes tiene buenas propuestas y está apoyando al arte venezolano. Pero siento que en los museos existe un abandono que le está costando cada vez más caro al país. Son infraestructuras que si no las atiendes se desmoronan. La sala principal del MAO tiene un hueco en el techo. Esas cosas cuestan, y mucho.<br /><br />-¿Se le están viendo las costuras a los museos? El Bellas Artes tiene filtraciones, el MAO está en pésimas condiciones...<br /><br />-Sí. Es como todo: si lo abandonas se daña. ¡Es insólito que se inaugure la Galería de Arte Nacional y toda esa infraestructura se esté cayendo! En cierto modo funcionaba. Estuvo activa por mucho tiempo. Son 10 años de no hacer nada en los museos.<br /><br />-¿Se justifican las condiciones de los museos, con la cantidad de dinero que ha manejado el gobierno de Chávez?<br /><br />-¡Claro que no! ¿Cuáles son los fines del abandono? La verdad, no lo sé. La sensación que tengo es que hay voluntades cruzadas que son muy personalizadas. Es como si no les importara. No ha habido una programación sostenida para desarrollar una línea de investigación, más allá de la colección. Creo que la orden es: trabajen con la colección. ¿Dónde está el presupuesto? Tiene que existir para sostener la infraestructura, para hacer exposiciones, investigación. Yo trabajé en el Museo Alejandro Otero y durante el año teníamos entre 10 y 15 exposiciones. ¡10 y 15! Ahora no pasan de dos. Es una situación muy grave, también internacionalmente.<br /><br />-¿Un costo internacional?<br /><br />-Nuestros museos eran muy importantes para Latinoamérica. Había una situación de visibilidad importante y para algún artista pasar por un museo de Venezuela significaba un interés para su carrera. ¡Y claro que se siente! Gente de afuera me pregunta ¿qué pasó con los museos en Venezuela? ¡Nosotros teníamos una presencia!<br /><br />-El hecho de que un artista exponga en el museo y otro no pueda hacerlo, ¿sería un costo político?<br /><br />-Yo entiendo que hay una situación de mucha radicalización y que no es justificable ni de un lado ni del otro. Hay que empezar a ver cómo te empiezas a insertar en los museos y cómo te apropias de los espacios. ¿Que existen artistas que no quieran exponer en los museos por algún tinte político? Pero es que tampoco los están llamando a exponer, porque no hay una programación. Además, ¿dónde están esos artistas de la revolución? ¿Dónde?<br /><br />-¿Al parecer, ahora el Museo de Arquitectura y el de Arte Popular quieren la antigua sede de la GAN, en Bellas Artes?<br /><br />-Yo me pregunto: ¿dónde está el Museo de Arquitectura o el de Arte Popular? ¿Dónde están esos lineamientos, la visión, misión o valor? ¿Dónde están las personas que se encargarían de eso? Tengo la sensación de que están montados con unas iniciativas muy superficiales que tienen sentimientos de particulares. ¿Por qué se acaba con todo?<br /><br />-El viceministro de Cultura, José Manuel Rodríguez, dijo que Venezuela devolvería a su país de origen las colecciones chinas, egipcias...<br /><br />-¡Por favor! No. La cosa más comercial del mundo es la porcelana china y esa se hizo para vender. Sin comentarios.<br /><br />-¿El problema principal de los empleados de los museos no es el sueldo sino la infraestructura de su trabajo?<br /><br />-¡Eso es lo que hay! No hay una línea clara y definida sobre qué es lo que va a pasar con eso. Tienen que respondernos: ¿el museo se va a perder? Llega un punto donde es una situación desangrante, difícil, agotadora y además se refleja el país. Es lo mismo que desangrar a una persona, amenazarla, desangrar a un medio. Empieza una letanía y allí la gente se va debilitando y pasa lo que ellos quieren que pase. Ya son 10 años de esta situación. Sí te pagamos el sueldo pero no tienes presupuesto para hacer una exposición. Además, los curadores jóvenes no tenemos generación de relevo. No la hay porque el museo se había constituido como el sitio de educación de las artes visuales. Eso me parece preocupante. Se cambian los perfiles, desajustan la infraestructura, desestabilizan los lugares de educación y paralizan la generación de relevo. ¡Estamos hablando de otra historia que, me imagino, nos contara el Unearte!<br /><br />-Es decir, ¿es una cultura de destrucción y no de construcción?<br /><br />-Depende. Ellos seguramente también van a construir otra cosa. Es la sensación que tengo. Hay algo de silenciar para destruir. ¡Se está destruyendo! Pero la política ahora es nula, no existe. No hay política cultural en los museos. Es como una parálisis. Igual, me imagino que van a construir de otra manera. Para mí es una incógnita.<br /><br /><br />Publicado en <span style="font-style:italic;">El Universal</span><br />Caracas, lunes 31 de agosto de 2009Cristóbal Azul (museologito@gmail.com)http://www.blogger.com/profile/00151825239129953752noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7969554356889566727.post-79979610422837163582009-08-31T21:32:00.001-04:302009-08-31T21:35:52.890-04:30El MAO se niega a morir<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhDXlymGWd8DUowyFpqWWt5LqjMm-UFsWwOort60SXuPOhbglFmZxg2J0lPaWsmvZy6U3smgdJKlFDS0E0teqlg3RezT3pTgKIavUBjPSY2r8pPnhypeFzxc6zKgm7we7uRtSRoQf1tER7/s1600-h/maolin.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 210px; height: 100px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhDXlymGWd8DUowyFpqWWt5LqjMm-UFsWwOort60SXuPOhbglFmZxg2J0lPaWsmvZy6U3smgdJKlFDS0E0teqlg3RezT3pTgKIavUBjPSY2r8pPnhypeFzxc6zKgm7we7uRtSRoQf1tER7/s320/maolin.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5376314249573418114" border="0" /></a><br /><h3>El Alejandro Otero es el museo nacional que en peores condiciones se encuentra</h3><br /><div class="normal" id="SizeText"> <p> Para los habitantes de la parroquia Coche, el Museo Alejandro Otero es mucho más que un simple templo del arte contemporáneo venezolano. Es el único centro de actividades dentro de la zona que les brinda esparcimiento a grandes y a chicos. Sólo por esa razón las especulaciones sobre el cierre de la institución los hizo alzar su voz de protesta. Pues, hasta para ellos, era imposible no dudarlo.<br /><br />Los mismos miembros de educación del museo se lo habían advertido: había más de una razón para bajar la santamaría del arte que tiene vida en La Rinconada. Por un lado, el próximo vencimiento del comodato del edificio, propiedad del Instituto Nacional de Hipódromos. Luego, los cuatro años sin aire acondicionado que tiene la institución y los cinco sin ascensor.<br /><br />Además de las filtraciones en las salas, las inundaciones cuando llueve, la poca producción expositiva y la falta de agua potable. Condiciones de trabajo realmente adversas, según lo estipula la Ley Orgánica de Prevención, Condiciones y Medio Ambiente de Trabajo.<br /><br />Incluso, los vidrios del edificio, parte de la fachada del MAO, que fueron reparados ya hace un año, muestran signos de agrietamiento por efecto del sol, lo que supondría un riesgo para trabajadores y visitantes. Eso sin contar que al llover las instalaciones se inundan. Y que las salas 2 y 3 (en esta última se realiza el plan vacacional) están cerradas por filtraciones en paredes y techo.<br /><br />"Cuando el sol calienta los vidrios de la entrada el calor es insoportable. Además, suenan como si se fueran a partir. Ya hay muchos agrietados. Algunos trabajan con paltó y corbata y a veces no los aguantan", dijo un trabajador que prefiere resguardar su nombre.<br /><br />De hecho, ya se hablaba del destino de la colección: las piezas de arte venezolano irán a las bóvedas de la Galería de Arte Nacional; y las de origen latinoamericano las mudarían al Museo de Bellas Artes. Sin embargo, a pesar de todo esto, el MAO sigue siendo vital para su comunidad.<br /><br />"En la parroquia de Coche lo único que tenemos es el Museo. ¿Te imaginas si lo cierran?", se pregunta Felipe Franco, habitante de la zona y quien trabaja con el Grupo Artístico Coche que hace vida en el MAO. "Se comenzó a decir que iban a cerrarlo porque allí no queda nada. Una que otra exposición, pues las condiciones no se prestan para hacer más. Falta el mantenimiento. Nos dijeron que eso ahora depende de la Fundación Museos Nacionales y no del Alejandro Otero como antes. Sin embargo, allí se hacen muchas otras actividades. Por ejemplo, el Club de Abuelos o los planes vacacionales. Ahora hay una exposición del pintor Roberto González", afirma Franco.<br /><br />Especulaciones o no, los habitantes de Coche organizaron, junto con los trabajadores del museo una asamblea, el pasado 4 de agosto, a la que asistieron el viceministro de Identidad y Diversidad Cultural del Ministerio de Cultura, José Manuel Rodríguez, la presidenta de la Fundación Museos Nacionales (FMN), Victoria Galarraga y Jacqueline Rousset, directora general de la FMN. La finalidad: dejar bien claro que ellos no iban a permitir el cierre del museo.<br /><br />Para Jorge Moreno, representante del Sindicato de Trabajadores de los Museos, la reunión resultó ser muy productiva, pues la comunidad estaba dispuesta a todo para evitar el cierre de la institución. "Como el edificio está en comodato, pedían era el cierre del Hipódromo y no el del museo. Para ellos eso sí sería revolución. Allí se llevaron hasta abogados, le prohibían al ministro Héctor Soto cerrar el MAO. Es un espacio ganado y nadie iba a permitir su cierre. Estamos hablando de un museo de la comunidad", afirma Moreno.<br /><br />Según Marlene Carrillo, una de las directoras del Club de los Abuelos que hace vida en el Museo Alejandro Otero, para ellos fue preocupante escuchar que iban a cerrar el museo. "Es como si nos quitaran nuestra casa. Su cierre nos afectaría muchísimo. Allí adentro recibimos ayuda de todos, a pesar de los problemas que tienen para poder laborar. ¿Te imaginas cómo fuera si tuvieran mejores condiciones de trabajo? En el MAO los abuelos son felices. Nos prometieron que iban a solucionar todo", dijo.<br /><br />El viceministro Rodríguez afirmó en ese encuentro que el cierre había sido un simple rumor generado por los medios de comunicación. Además, se comprometía a mejorar las condiciones del edificio. Pero hasta ahora, sólo se ha logrado iniciar los trabajos para colocar unos aires en las oficinas.<br /><br />Los problemas aún continúan. Uno empleado del museo, quien prefiere el anonimato, afirma que perdió la cuenta desde cuándo no sirven los ascensores ni el aire acondicionado. "Algo tan simple como el agua potable, aquí no hay. Durante cinco años han venido a arreglar el ascensor dos veces y siempre termina dañado. Subimos y bajamos a cada rato.<br /><br />"¡Aquí no sirve nada!", confiesa la fuente.<br /><br /></p> <p class="NotaAutor"> Dubraska Falcón<br /><i>EL UNIVERSAL, </i>Caracas, domingo 30 de agosto 2009<br /></p> </div>Cristóbal Azul (museologito@gmail.com)http://www.blogger.com/profile/00151825239129953752noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7969554356889566727.post-9246857641496222822009-08-19T22:37:00.002-04:302009-08-19T22:44:49.153-04:30Ideas, acción y resistencia<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGVhMzppAXczeKM_3JaYaVVcXVvEh2lJIzIQ-ycJXKP5CokzMSzYq_Gfcham895SytyoMdm5_U-iCfxmxcCgWOBrSkXcBdF-G_oqDle2enAfxS2czViP1zswmPe6-7XnvYjhj02CBiXCJf/s1600-h/mao.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 320px; height: 222px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGVhMzppAXczeKM_3JaYaVVcXVvEh2lJIzIQ-ycJXKP5CokzMSzYq_Gfcham895SytyoMdm5_U-iCfxmxcCgWOBrSkXcBdF-G_oqDle2enAfxS2czViP1zswmPe6-7XnvYjhj02CBiXCJf/s320/mao.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5371879043575141682" /></a><br />Publicada a las 06:15 AM del 18 de Agosto de 2009 | El Nacional <br /><br />Lo veíamos venir. Algunos lo evadieron. Otros negociaron. La mayoría nos confundimos y pensamos que nunca pasaría, pero pasó, y el desmantelamiento de las instituciones museísticas es hoy una realidad. Con el lema de la "democratización cultural" se anuló la autonomía para los museos como centros de acción cultural. En el orden administrativo todas las instituciones perdieron la posibilidad no sólo de gerenciar sus propios recursos, sino incluso de recibir aportes de fundaciones y empresas privadas que pudieran cristalizar los proyectos en curso.<br /><br />En el orden estructural se cuestionaron los roles de los trabajadores, se abandonaron las infraestructuras y las líneas de investigación, para finalmente congelar las políticas culturales.<br /><br />En la actualidad, ninguna de estas instituciones tiene un programa expositivo a futuro más allá de la exhibición de la colección.<br /><br />Las razones: no hay presupuesto. Sin embargo, desde algunas instituciones se siguen construyendo lugares para la discusión y la diversidad. Tal es el caso del Museo Alejandro Otero donde actualmente se exhiben dos exposiciones inauguradas a finales del mes de junio y que estarán abiertas hasta el mes de octubre. La primera, ubicada en la entrada, corresponde a un estudio titulado 2en1, activo diálogo entre las dos líneas que forman la colección de este museo: por un lado, el patrimonio correspondiente a los siglos XVIII y XIX (compuesto por pinturas, grabados y estampas), y por el otro, la colección de arte venezolano y latinoamericano moderno y contemporáneo. El juego discursivo, construido a través del cruce "en pares" de obras pertenecientes a cada una de estas dos líneas, genera un lúdico conjunto que hace de esta exhibición una apuesta museográfica idónea para desarrollar valiosos temas educativos en torno a las relaciones entre los elementos formales y conceptuales del arte en distintas épocas.<br /><br />La segunda exposición lleva por título Visiones urba- nas, y es una colectiva de 16 artistas venezolanos que abordan a través de diversos formatos, reflexiones en torno al tema de la ciudad.<br /><br />La exhibición ocupa las salas 4 y 5 del Museo Alejandro Otero y destaca por el despliegue de un caleidoscopio urbano donde obras como el Video 4 de Zeinab Bulhosen (en el que un vendedor de banderas venezolanas realiza su recorrido mientras escuchamos textos críticos de nuestra realidad tomados de personalidades como Cabrujas, Britto García o el padre Ugalde), o el video-ensamblaje Quinta reaccionaria del artista Luis Poleo (quien nos confronta con una irónica mirada sobre los sistemas totalitarios de poder y propaganda), se constituyen como inquietantes propuestas que reflexionan sobre quiénes somos y sobre lo que está pasando en nuestro país.<br /><br />Está de más decir que el presupuesto para estas exhibiciones salió de los insumos reunidos entre artistas y trabajadores; está de más decir que el Museo no tiene aire y que las salas 2 y 3, las principales, se están cayendo por una filtración. Lo que sí no está de más decir es que en los tiempos aciagos que vivimos estas iniciativas se agradecen; nos recuerdan que el valor de una idea, por más pequeña que sea, puede transformarse en un noble y bien logrado gesto de acción y resistencia.Cristóbal Azul (museologito@gmail.com)http://www.blogger.com/profile/00151825239129953752noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7969554356889566727.post-55385604783101018162009-08-17T22:13:00.004-04:302009-08-17T22:24:20.229-04:30La Galería de Arte Nacional, eterna espera<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj_ZyzQ3eIfCpDhma3GwDm7WhZCw-qIArsOjsyNqjxuPaYlPNZJoc_d6kaTCzCkLFbBzLKPYfD1hx1DW3Wvs1XOUKBEJMtLmq0WT0ttrftjeel8roep6xdD8bA7TLyAsencCxnc4lw4ECG8/s1600-h/fachada_gan1.jpg"><img style="display:block; margin:0px auto 10px; text-align:center;cursor:pointer; cursor:hand;width: 160px; height: 240px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj_ZyzQ3eIfCpDhma3GwDm7WhZCw-qIArsOjsyNqjxuPaYlPNZJoc_d6kaTCzCkLFbBzLKPYfD1hx1DW3Wvs1XOUKBEJMtLmq0WT0ttrftjeel8roep6xdD8bA7TLyAsencCxnc4lw4ECG8/s320/fachada_gan1.jpg" border="0" alt=""id="BLOGGER_PHOTO_ID_5371131377506067410" /></a><br /><br /><br />¿Sabías que la nueva sede de la Galería de Arte Nacional (en el Paseo Vargas, Av. México) aún no está terminada? El museo del arte venezolano esperó 32 años para tener sede propia, mientras ocupaba el edificio original del Museo de Bellas Artes. Una primera "inauguración" -de salas a medio terminar- tuvo lugar en el año 2006, con la exposición "Miranda y su tiempo", una muestra que se hizo por encargo del Ministerio de Cultura. En 2008, se apresuró de nuevo la obra con el fin de tener un punto más en la lista de logros del año electoral. La muestra "Arte venezolano de todos los tiempos" se inauguró en 2009, pero el edificio sigue sin terminarse y la obra está practicamente paralizada. Faltan por culminar oficinas y las bóvedas para albergar las colecciones. ¿Dónde están los recursos para terminar el edificio para el museo del arte venezolano? ¿Dónde está la promoción para dar a conocer la el cambio de sede? ¿Por qué nadie visita la GAN, será que no saben de la mudanza? ¿No merecen la GAN y su público un edificio culminado y habitable?Cristóbal Azul (museologito@gmail.com)http://www.blogger.com/profile/00151825239129953752noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7969554356889566727.post-30067275407714899762009-08-13T11:06:00.002-04:302009-08-13T11:11:47.709-04:30¡Bienvenidos!<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkU2tX5UsaJflGm6RbscCIC-G6W-v1HcBnRLX10R0M3ZLHwESNmMQGLB0YfJa2HLtUfI2YzhPIY_19nCN1lxcTYaX-oxn9M5ZhLyJyHCvK-R-Zq6HDGi4dkTv7srL4SL9PPGg9kS2I2NH7/s1600-h/DSC02889.JPG"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 400px; height: 267px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkU2tX5UsaJflGm6RbscCIC-G6W-v1HcBnRLX10R0M3ZLHwESNmMQGLB0YfJa2HLtUfI2YzhPIY_19nCN1lxcTYaX-oxn9M5ZhLyJyHCvK-R-Zq6HDGi4dkTv7srL4SL9PPGg9kS2I2NH7/s400/DSC02889.JPG" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5369473289574175506" border="0" /></a>
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Si bien es cierto que no es sólo responsabilidad del actual gobierno el estado de la cultura y sus instituciones, la gestión cultural de los últimos 10 años parece haber tenido un único objetivo: dejar que los museos mueran de mengua paulatinamente. <o:p></o:p></span></p><div style="text-align: justify;"> </div><p style="color: rgb(204, 204, 255); text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="line-height: 115%;font-size:100%;" >Estamos realizando un esfuerzo por mostrar al país no sólo el estado de nuestros museos, sino el camino que durante los últimos 10 años ha sido andado para llegar al punto en el cual hoy se encuentran. Consideramos esto un deber, porque el ser ciudadanos genera grandes responsabilidades, de lo contrario seríamos únicamente “habitantes parasitarios”. <o:p></o:p></span></p><div style="text-align: justify;"> </div><p style="color: rgb(204, 204, 255); text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="line-height: 115%;font-size:100%;" >Nuestro primer objetivo es informar. Nuestro segundo objetivo es comprender que una vez que tenemos la información, las excusas desaparecer y es inevitable asumir nuestra ciudadanía.<o:p></o:p></span></p><div style="text-align: justify;"> </div><p style="text-align: justify;" class="MsoNormal"><span style="line-height: 115%;font-family:";font-size:14;" ><span style="color: rgb(204, 204, 255);font-family:georgia;font-size:100%;" >Los museos venezolanos nos necesitan. Desde el ejemplo del Museo de Bellas Artes de Caracas, primer museo de arte del país, decano de la actividad museística en Venezuela, debemos tender la mano a todos los demás. La colaboración de todos es bienvenida.
<br /></span></span></p><p style="text-align: justify;" class="MsoNormal"><span style="font-weight: bold; color: rgb(255, 204, 0);">Hazte seguidor de este Blog y mantente informado. Siguenos también en Twitter (museologito) y responde a nuestra encuesta. ¡Los museos te lo agradecen!</span>
<br /><span style="line-height: 115%;font-family:";font-size:14;" ><o:p></o:p></span></p> Cristóbal Azul (museologito@gmail.com)http://www.blogger.com/profile/00151825239129953752noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7969554356889566727.post-42132138162605313192009-08-13T10:55:00.007-04:302009-08-13T11:05:04.431-04:30Volantes por el MBA (I Parte)<div style="text-align: justify;"><span style="color: rgb(153, 51, 153);">Por el Museo de Bellas Artes de Caracas, disfruta del slideshow, copia y distribuye las imágenes por el medio que desees. Informar, sensibilizar y activar las visitas al MBA es importante. Un museo sin público no tiene sentido. ¡Sólo el público puede exigir el museo que desea!</span><br /><br /><div style="text-align: center;"><span style="font-family: trebuchet ms; color: rgb(255, 204, 0);font-size:85%;" >(Haz click sobre cualquiera de las imágenes para verlas más grandes y en mejor resolución)</span><br /></div></div><br /><embed type="application/x-shockwave-flash" src="http://picasaweb.google.com/s/c/bin/slideshow.swf" flashvars="host=picasaweb.google.com&hl=en_US&feat=flashalbum&RGB=0x000000&feed=http%3A%2F%2Fpicasaweb.google.com%2Fdata%2Ffeed%2Fapi%2Fuser%2Fmuseologito%2Falbumid%2F5369467744545030401%3Falt%3Drss%26kind%3Dphoto%26hl%3Den_US" pluginspage="http://www.macromedia.com/go/getflashplayer" width="400" height="267"></embed>Cristóbal Azul (museologito@gmail.com)http://www.blogger.com/profile/00151825239129953752noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7969554356889566727.post-63517777888603155892009-08-13T10:35:00.001-04:302009-08-13T10:38:40.514-04:30Trabajadores culturales reparten volantes de protesta en los museos<h3>El panfleto hacía mención a los costos de las últimas exposiciones del MBA</h3> <!-- fin related media //--> <!-- Sonido --> <!-- fin de contenido --> <div class="normal" id="SizeText"><div style="text-align: justify;"> </div><div style="text-align: justify;"> <strong></strong>El domingo 3 de agosto, los trabajadores de la Fundación Museos Nacionales entregaron panfletos de protesta por el proceso de homologación laboral durante la inauguración de la exposición del fotógrafo <i>René Burri: Un mundo</i> y la clausura de la muestra de <i>Emiliano Zapata. Tierra y libertad </i>en las afueras del Museo de Bellas Artes<br /><br />Según los trabajadores, a las autoridades de la Fundación Nacional de Museos no les agradó la actividad de protesta, por lo que intercambiaron gritos e improperios con los empleados. <br /><br />El volante, identificado con logos del Ministerio, la Misión Cultura y el Museo de Bellas Artes, reza: "Este domingo 3 de agosto de 2008 en el Museo de Bellas Artes: en la sala 1, clausura <i>Emiliano Zapata: tierra y libertad</i>, exhibición que costó la módica suma de 100.000 dólares; y en la sala 3, inaugura la muestra <i>René Burri. Un mundo</i>, exhibirla costó la módica suma de 35.000 dólares".<br /><br />En la parte inferior de la hoja los trabajadores de la Fundación reflexionan sobre el dinero que reciben por su trabajo: "Ofrecer un sueldo decente a los museógrafos, museólogos, educadores, guías de sala, delegados de seguridad y a todos aquellos que hacen posible estas 'espléndidas y costosas' exposiciones, debería ser una prioridad de la Fundación Museos Nacionales y especialmente del Ministro del Poder Popular para la Cultura. Nota: el proceso de 'igualación' dejó a 80% de los trabajadores de los museo ganando 799 bolívares fuertes; a otros los bajaron de cargo (despido indirecto) y los que corrieron con peor suerte parece que ni miraron sus expedientes".<br /><br />La directora de la Fundación Nacional de Museos, Zuleiva Vivas, no ha contestato las peticiones de los trabajadores, pues se encuentra en Corea.<br /></div> <p class="NotaAutor"> <span style="font-weight: bold;">Dubraska Falcón</span></p><p class="NotaAutor"><br /><i>(EL UNIVERSAL, </i>martes 05 de agosto de 2008)<br /></p> </div>Cristóbal Azul (museologito@gmail.com)http://www.blogger.com/profile/00151825239129953752noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7969554356889566727.post-27920002062263284162009-08-13T10:21:00.002-04:302009-08-13T10:24:08.637-04:30La gente del Bellas Artes no quiere volver a quedarse sin el espacio rescatado<div style="text-align: justify;"> </div><div style="text-align: justify;"> </div><div style="text-align: justify;" class="Contenido"><div style="text-align: center;"> <img src="http://espectaculos.eluniversal.com/2009/06/24/6450672_copia.jpg.210.0.thumb" /> </div><p class="Description"><br /></p> </div><div style="text-align: justify;"> El Museo de Bellas Artes tendrá que volver a compartir los espacios que durante treinta años ocupó la Galería de Arte Nacional. ¿El motivo? Una nueva sede para el Museo Nacional de Arte Popular (MNAP).<br /><br />Un vocero de la Fundación Museos Nacionales, que prefiere el anonimato por temor a represalias, señala que el Museo de Arte Popular ya tiene incluso un plan educativo y una cronología de actividades, entre las cuales figura la exhibición de una selección de obras de lo que fue la colección del fotógrafo Mariano Díaz, quien donó íntegramente su patrimonio artístico para dotar a la nueva institución.<br /><br />Tal colección consta de entre mil cuatrocientas a mil quinientas piezas, según reseña la página web del Ministerio del Poder Popular para la Cultura.<br /><br />Se plantean varias posibilidades para la sede del Museo de Arte Popular. La primera es ocupar lo que antes ocupó la GAN, bajo el argumento de la directora Luisa Carrera de que "los artistas populares consideran importante exhibir sus obras en lo que es el templo nacional de las artes".<br /><br />La otra posibilidad es que se muden a la nueva sede de la GAN, pero Élida Salazar se niega a compartir las colecciones. Otra propuesta es que los artistas populares se vayan al Museo Arturo Michelena, en La Pastora, y la colección de Michelena pase al patrimonio de la GAN, pero en este caso son los pastoreños los que se niegan a quedarse sin su emblemático pintor. Finalmente se propone la sede del Museo Alejandro Otero, en La Rinconada, cuya colección es de apenas 300 obras, de las cuales sólo 40 son del MAO y el resto, en comodato, le pertenece al Instituto Nacional de Hipódromos.<br /><br /><span style="font-size:85%;">(EL UNIVERSAL, 24 de Junio de 2009)</span><br /></div>Cristóbal Azul (museologito@gmail.com)http://www.blogger.com/profile/00151825239129953752noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7969554356889566727.post-2616681652258255742009-08-13T10:16:00.000-04:302009-08-13T10:20:06.602-04:30La cultura sufre un recorte dramático<h3>A los museos se les redujo hasta 85%. Mientras que el cine recortó 40%</h3> <div style="text-align: justify;" class="Contenido">Los museos nacionales tendrán para 2009 que planificar las exposiciones y las publicaciones con tan sólo 15% del presupuesto general (Oswer Díaz Mireles) </div><div style="text-align: justify;"> </div><div class="normal" id="SizeText"><div style="text-align: justify;"> </div><p style="text-align: justify;"> La reducción llegó a la cultura. Y con ésta el drama de las instituciones, que este año tendrán que arreglárselas con unos más que bajos presupuestos. Con la aprobación en la Asamblea Nacional, el pasado 11 de diciembre de la Ley de Presupuesto para el Ejercicio Fiscal 2009, el Ministerio de Cultura sufrió una reducción en términos nominales de un 14%.<br /><br />Si se aplican las fórmulas de inflación y devaluación ese porcentaje podría crecer hasta 25 ó 30%. Es decir, que el sector Cultura recibirá este año una asignación de BsF 939 millones, menos que lo que se calculó para el cierre de 2008 en 1,07 millones.<br /><br />Son los museos -que en teoría recuperarán su autonomía institucional de la Fundación Museos Nacionales (FMN)- los que han sufrido el mayor recorte: 85%, en comparación con el 30% que se les redujo en 2008.<br /><br />La razón: se destinó el mayor peso del presupuesto al pago de los más de 800 trabajadores, debido a los problemas laborales de homologación de cargos y sueldos del pasado año.<br /><br />Por lo que las instituciones tendrán que realizar las programaciones expositivas, actividades culturales, publicaciones, y mantenimiento general de la edificación con un 15% de la partida. Es así como, por ejemplo, el Museo de Arte Contemporáneo, que el año pasado recibió 250 mil BsF, este año tendrá tan sólo 154.630, lo mismo que se le asignó al Bellas Artes.<br /><br />El Museo de Ciencias dispondrá de 103.088; el Alejandro Otero de 114.500; el Cruz-Diez de 117.779; al Jacobo Borges 103.080; al Michelena 101.000; y a la Galería de Arte Nacional 164.266 mil.<br /><br />Es decir que, mensualmente, los museos nacionales tendrán solamente para gastar un poco más de 12 mil bolívares fuertes. "Esto es prácticamente un cierre técnico", adelanta uno de los trabajadores de la FMN, que prefiere mantener el anonimato. "A mediano plazo, ¿cómo justificas tener unos empleados preparados y bien pagados si los tienes jugando banca? Con ese presupuesto harás entre una y cuatro exposiciones al año".<br /><br />"¿Cómo haces si la inflación de este año va escalando a más de 30% y nos dejan con un presupuesto por debajo de eso? Al mes, el museo se va a mantener con lo mismo con lo que yo aportó para mi casa", afirma otro empleado.<br /><br /><strong>Cine dolarizado<br /></strong>En 40% disminuyó el aporte del Estado al Centro Nacional Autónomo de Cinematografía. Así lo informó Iván Zambrano, presidente de la Asociación Nacional de Autores Cinematográficos, quien agregó que si bien no se han anunciado recortes en los apoyos oficiales a la producción, desarrollo de guiones y coproducciones, se verá afectada la industria local, pues los costos de los negativos se han incrementado en 30% y los de los materiales para copias en 70%. El cineasta Diego Rísquez confirmó que en efecto Kodak, principal proveedor de material cinematográfico, tenía una subvención de Cadivi para traer películas vírgenes y lamentablemente ésta ya no existe. "Digamos que todos nuestros insumos son dolarizados, y ahora todo pasó a dólar libre lo que incrementa los costos", comentó. <br /><br />Afortunadamente, el sector cuenta con el Fondo para la Promoción del Cine. "Las implicaciones dependerán de cuánto sea la recaudación de Fonprocine, que el año pasado generó alrededor de BsF 30 millones; se espera un incremento para este año", comentó Zambrano, al tiempo que informó que el aporte del Estado estuvo por el orden de los BsF 14 millones el año pasado. En el caso del resto de la plataforma del cine (Cinemateca, Amazonia, Villa del Cine) el recorte fue de 30%.<br /><br /><strong>Teatro en el refrigerador<br /></strong>En el teatro no se produjo reducción alguna. Y es que mal podría disminuirse el aporte estatal para el sector cuando está congelado desde hace seis años. Así lo afirma Guillermo Díaz Yuma, director del Centro de Creación Artística, quien aunque está con su grupo entre los que reciben más dinero (BsF 170 mil), considera que es insuficiente para gastos operativos. Carlos Arroyo, director nacional de teatro del Instituto de Artes Escénicas y Musicales del Ministerio de la Cultura, reconoce que al no incrementarse los presupuestos se produce una compleja relación entre los grupos y los costos del nuevo país. "Sin embargo, el Estado siente que debe acompañar a la comunidad no sólo en el tema económico, sino con iniciativas de organización como Uneteatro, apoyo a la circulación de los bienes artísticos, creación del Sistema Nacional del Artes Escénicas y Musicales&". <br /><br />La danza, por su parte, sufrió un recorte de 40%, según el director nacional del sector, Reinaldo Mijares. No obstante, al igual que Arroyo, piensa que la discusión no debe quedarse sólo en el tema económico.<br /><br /></p><div style="text-align: justify;"> </div><p style="text-align: justify;" class="NotaAutor"> Dubraska Falcón / Ángel Ricardo Gómez</p><p class="NotaAutor"><br /><span style="font-size:85%;"><i>(EL UNIVERSAL, </i>viernes 20 de Marzo de 2009)</span><br /></p> </div>Cristóbal Azul (museologito@gmail.com)http://www.blogger.com/profile/00151825239129953752noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7969554356889566727.post-84488616898125414422009-08-13T10:09:00.001-04:302009-08-13T10:14:55.961-04:30M B A<div style="text-align: justify;"><span id="tamano" class="conteNoti1"><p><span style="color: rgb(204, 153, 51);font-size:85%;" ><span style="font-style: italic;">Juan Carlos Palenzuela</span></span><br /></p><p>En noviembre de 2005 y en editorial Arte se imprimió Colecciones, pintura, escultura, instalaciones, video arte, tapices; arte europeo, latinoamericano, norteamericano y cubismo y tendencias afines, en el patrimonio del Museo de Bellas Artes de Caracas. Se trata de un libro en formato 30 por 30 centímetros, 346 páginas, a color, diseñado por Alejandro Calzadilla y Manuel González, y con ensayos introductorios de Gradys Yunes y María Luz Cárdenas. La empresa Petrobrás es la patro cinante de esta importantísima obra. </p> <p>Al momento en que el Ministerio de la Cultura se empeña en degradar la institucionalidad y la pluralidad cultural venezolana, es oportunísima la aparición de este libro. La recién eliminación de todos los logotipos de los diversos entes culturales es el signo de la intención totalitaria que anima al Gobierno Bolivariano. </p><p>El nuevo logotipo impuesto, ridículo esquema gráfico de una rana y un perro, repudia la modernidad que caracteriza a la sociedad venezolana. Ese logotipo pretende imponer una imagen indígena como la única expresión visual de la cultura venezolana. </p><p>En oposición a ese símbolo que concierne a la deprimida cultura venezolana actual, tenemos el fabuloso tesoro del Museo de Bellas Artes de Caracas. Sólo en una sociedad plural, libre, democrática, ha sucedido el hecho maravilloso de formar una colección de las dimensiones y la categoría de ésta del MBA. </p><p>Al recorrer la páginas del libro nos sorprendemos para bien, una y otra vez, de la soberbia colección del MBA, en lo fundamental armada en el período histórico que se inició en 1958. </p><p>Este libro muestra la trascendencia de una colección (y el ojo de un director: Miguel Arroyo) en piezas memorables: un bronce de Giacometti de 1962, una tela de Saura de 1959, una acuarela de Léger, una pintura de Augusto Herbin de 1957, un óleo de Braque; las columnas, talla y ensamblaje en madera, de Harry Abend, de 1990; la Estructura Solar de Alejandro Otero, de 1990. Algunas de esas obras ingresaron por donación, tales los casos de Las hojas del árbol caído del español Guinovart, las acuarelas y los dibujos de Picasso, las pinturas de María Luisa Pacheco, las de Beatriz González, o las esculturas de Edgar Negret. </p><p>Muy pero muy pocas veces se había logrado publicitar la colección de este museo: Miguel Arroyo lo hizo en un libro de 1975 hermosamente diseñado por Nedo. María Elena Huizi coordinó un Catálogo General en 1980. El investigador José María Salvador concretó dos obras de interés, en 1988 y en 1989. Federica Palomero publicó un ensayo a propósito de una exposición de estas obras en Biarritz, en 1999. Y Corina Michelena y José Luis Blondet dieron a conocer MBA, obra reciente, en 1999. Este último dato recuerda que desde hace siete años no ingresan obras al Museo de Bellas Artes. De esa manera se ha decapitado la institución. </p><p>No existe en Venezuela una publicación similar a esta joya bibliográfica consagrada al MBA. Este libro se corresponde a la importancia, a la trascendencia, de una colección al servicio del país. Esto hay que subrayarlo en esta época de desprecio y malas intenciones desde el poder político hacia la cultura nacional. Es muy significativo que el ministro de la Cultura no haya asistido al bautizo de la obra. Gesto de desprecio por un patrimonio, una riqueza cultural y la labor del MBA.</p><p><br /></p><p>(EL UNIVERSAL, Lunes 17 de Abril de 2006)<br /></p></span></div>Cristóbal Azul (museologito@gmail.com)http://www.blogger.com/profile/00151825239129953752noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7969554356889566727.post-81262964840742419992009-08-13T09:59:00.006-04:302009-08-13T10:08:03.832-04:30Memoria contra la depresión<div style="text-align: justify; color: rgb(204, 153, 51);"><span style="font-style: italic;">Ya en 2002 algunas voces advertían sobre el peligro que comenzaba a cubrir a los museos en Venezuela. En este artículo, la exdirectora del MBA, María Elena Ramos, dejaba muy clara la situación. Nadie escuchó. </span>
<br /></div><meta equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"><meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 12"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 12"><link rel="File-List" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5Cpc%5CCONFIG%7E1%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_filelist.xml"><link rel="themeData" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5Cpc%5CCONFIG%7E1%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_themedata.thmx"><link rel="colorSchemeMapping" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5Cpc%5CCONFIG%7E1%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_colorschememapping.xml"><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:trackmoves/> <w:trackformatting/> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:donotpromoteqf/> 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en pocas horas", advierte María Elena Ramos frente a la amenaza que se cierne sobre los museos del país, especialmente el MBA, una institución que, a 85 años de existencia, se encuentra atrapada en un largo proceso de depresión, reforzado dentro del actual contexto político cuyo Gobierno, como una "premisa revolucionaria", pareciera querer desmontar, ahogar o suprimir los museos. La falta de recursos "generada por la propia ineficiencia de las autoridades gubernamentales" cobra como víctimas y pone
<br /> en peligro a estas instituciones de la cultura, subraya Ramos.</span></p><p style="text-align: center;" class="MsoNormal"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5UfE2EQNqJIUx8f4SuaC8p_lVKqrEfF8lXjStiLZOC7AUjrm9sP2s8YpcwfVUkt7a41MYZnmag1u-PAyFHJyX49RrqeJlqFBHw4xKr3NA83nbAMXyF7t-bdo3EPsQFzMZTAY3kCuqobhD/s1600-h/mbaantiguo.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 327px; height: 231px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg5UfE2EQNqJIUx8f4SuaC8p_lVKqrEfF8lXjStiLZOC7AUjrm9sP2s8YpcwfVUkt7a41MYZnmag1u-PAyFHJyX49RrqeJlqFBHw4xKr3NA83nbAMXyF7t-bdo3EPsQFzMZTAY3kCuqobhD/s400/mbaantiguo.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5369456951808850034" border="0" /></a></p><p style="text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="line-height: 115%;font-size:100%;" >Frente al agobio por la falta de recursos, generada por la propia ineficiencia de las autoridades gubernamentales, asoma en el medio cultural la tentación de "racionalizar" instituciones, que puede convertirse fatalmente en la salida de ahogarlas o suprimirlas.<o:p></o:p></span></p><div style="text-align: justify; font-family: georgia;"> </div><p style="text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="line-height: 115%;font-size:100%;" >Las instituciones de la cultura están en peligro. Potencialmente todas, pero unas más realmente que otras. El Museo de Bellas Artes entre ellas. Su riesgo no es nuevo, la historia es larga y la amenaza se actualiza en momentos de populismo demagógico, cuando se agudiza el rechazo a lo universal y las vergüenzas por lo bello.<o:p></o:p></span></p><div style="text-align: justify; font-family: georgia;"> </div><p style="text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="font-size:100%;"><b style=""><span style="line-height: 115%;">El museo, que se muestra. Las "bellas artes" como un estigma<o:p></o:p></span></b></span></p><div style="text-align: justify; font-family: georgia;"> </div><p style="text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="line-height: 115%;font-size:100%;" >El museo es sitio de lo visible: muestra obras y se muestra a sí mismo. No puede ex-ponerse lo que no existe. Con el ser tan visible del museo parece muy difícil construir dobles discursos. Difícil ocultarse cuando el mandato es mostrarse. Casi imposible engaño o subterfugio, cuando la obra existe para lo visible, la iluminación real depende de tantos luxes y el museo ha alcanzado casi un siglo. Mientras más sólida la trayectoria y el equipo de un museo, más, por naturaleza, se erige ante el ojo público. Y en su solo erigirse, con fortalezas y fragilidades, existe y resiste.<o:p></o:p></span></p><div style="text-align: justify; font-family: georgia;"> </div><p style="text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="line-height: 115%;font-size:100%;" >Cuando se estimula la creencia de que las bellas artes son asunto de élites incapacitadas para la transformación social, se condena al pueblo a una forma de esterilidad, y al Museo de Bellas Artes a la minusvaloración, pues lleva el estigma en el nombre.<o:p></o:p></span></p><div style="text-align: justify; font-family: georgia;"> </div><p style="text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="font-size:100%;"><b style=""><span style="line-height: 115%;">Patrimonio. Paradigma del acervo<o:p></o:p></span></b></span></p><div style="text-align: justify; font-family: georgia;"> </div><p style="text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="line-height: 115%;font-size:100%;" >Siendo además el paradigma del dechado y del acervo, el museo es mucho más que lo visible. Lo expuesto es apenas una parte de la materia, el alma y la memoria que guarda. Eso expuesto viene marcado de aquella sabiduría, de aquella riqueza imprescindible. Lo que vemos no sería lo que vemos si aquella reserva -patrimonial y espiritual- no estuviera a buen resguardo en los sitios silenciosos del museo: con el frío aire acondicionado y con la cálida indagación de los estudiosos. El espíritu de la cultura cuida y se goza en esto. Y, desde este concentrado núcleo, el museo multiplica su radio benéfico a la sociedad toda, y "toca" de manera particular a los que se acercan a él. Pero el espíritu conquistador ve al museo como un centro de poder. Y quiere ubicar el propio nombre entre los constructores de la historia, así penetra el acervo, lo desmembra, lo cambia de lugar, le pone otro nombre. Y logra varias ganancias: deprime a la institución cuyo logro, visible, molesta. Y alcanza, como insigne fundador, los predios de la historia.<o:p></o:p></span></p><div style="text-align: justify; font-family: georgia;"> </div><p style="text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="font-size:100%;"><b style=""><span style="line-height: 115%;">MBA: algo de historia<o:p></o:p></span></b></span></p><div style="text-align: justify; font-family: georgia;"> </div><p style="text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="line-height: 115%;font-size:100%;" >El MBA nace en l917 como el museo de la cultura universal y nacional. En 1938 se instala en sede propia, construida por Carlos Raúl Villanueva. Museo de vocación enciclopédica, como otros de América Latina (Museo Nacional de Bellas Artes de Buenos Aires, Museo Assis Chateaubriand de São Paulo, Museo de Bellas Artes de Santiago de Chile, Museo Nacional de Bellas Artes de La Habana).<o:p></o:p></span></p><div style="text-align: justify; font-family: georgia;"> </div><p style="text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="line-height: 115%;font-size:100%;" >Al inicio de los setenta, con sede ya insuficiente, Villanueva crea la nueva ala. Hacia mediados del siglo XX habían comenzado a surgir en el mundo los museos especializados, el MOMA de Nueva York en l929, el Museo de Arte Moderno de París, en l948. En Venezuela el Museo de Arte Contemporáneo en l974 y la Galería de Arte Nacional en l976.<o:p></o:p></span></p><div style="text-align: justify; font-family: georgia;"> </div><p style="text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="line-height: 115%;font-size:100%;" >En otros países, ni directivos de la cultura ni nuevos museos especializados pusieron en tela de juicio la razón de ser de los museos universales que les antecedían, los que más bien siguieron creciendo y ampliándose, en colecciones, dimensión y razón de ser en la cultura de esos pueblos. El Museo del Louvre se transformó en l989 en el museo más grande del mundo. Creció el Metropolitan de Nueva York y se remodeló recientemente el Museo de Bellas Artes de La Habana. Habría sido positivo, en Venezuela, que los modos de nacimiento de un museo de la indudable trascendencia de la GAN no hubieran dejado heridas graves al museo-matriz, el MBA en este caso, logro clave de nuestra cultura que seguía llamado a vincular a las nuevas generaciones de venezolanos con la tradición, la historia, la educación universal. Aquellas heridas se recuerdan -y se documentan en la hemerografía- como una de las más graves crisis del medio cultural venezolano en el siglo XX, caracterizada por: eliminación del patrimonio total de arte nacional del museo; cese del uso de la sede principal; renuncia, en inmerecidas condiciones-límite, del director Miguel Arroyo, quien había entregado solidez profesional, honestidad y talento a levantar, entre grandes dificultades, uno de los museos más respetados de América; entrada a un largo período de depresión, disminución de calidad programática, confusión de objetivos y, particularmente grave, progresivo desdibujamiento del perfil universal del museo.<o:p></o:p></span></p><div style="text-align: justify; font-family: georgia;"> </div><p style="text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="font-size:100%;"><b style=""><span style="line-height: 115%;">Curaduría y autonomía<o:p></o:p></span></b></span></p><div style="text-align: justify; font-family: georgia;"> </div><p style="text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="line-height: 115%;font-size:100%;" >Bellas Artes representa en Venezuela por antonomasia al museo curador y con curadores, consecuencia lógica de sus múltiples colecciones. Una estructura curatorial golpeada en los años setenta y amenazada hoy de nuevo por las mismas causas: los curadores son especialistas que representan autonomía de especialización y libertad de criterio. Los curadores son mal vistos por los comisarios culturales, como son mal vistos -en lo amplio- los intelectuales durante procesos autoritarios. Esto, de tan rutinario en ciertos países, resulta ya un cliché. Sorprende en el nuestro, y en un medio cultural donde ese tipo de clichés no ha sido norma sino excepción, eso sí, reiterada y ahondada con los años: el MBA, museo curador por excelencia, puede contar historia.<o:p></o:p></span></p><div style="text-align: justify; font-family: georgia;"> </div><p style="text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="font-size:100%;"><b style=""><span style="line-height: 115%;">Deprimir al otro<o:p></o:p></span></b></span></p><div style="text-align: justify; font-family: georgia;"> </div><p style="text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="line-height: 115%;font-size:100%;" >Sugiere el maquiavelismo político "deprimir al enemigo", bajar su autoestima, aislarlo, reducirlo. Que llegue a avergonzarse de lo que creyó razones válidas de su lucha, para que empiece a dudar de sí mismo.<o:p></o:p></span></p><div style="text-align: justify; font-family: georgia;"> </div><p style="text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="line-height: 115%;font-size:100%;" >En la guerra museológica de los setenta a Miguel Arroyo lo acusaron de "esteticismo rigorista". En la revolución cultural del 2001, se llama "oligarcas" a 18 presidentes de instituciones culturales y "principados" a las instituciones que dirigen. Pero no sólo se intenta deprimir al "otro" que es persona; se deprime a un grupo, una institución, al conjunto de equipos de la cultura. Es el mismo viejo estilo con el que se deprime sociedades enteras. La nuestra es una sociedad deprimida en gran parte porque no logra construir erigiendo. Al contrario, lo que logra construir, sus logros visibles, son amenazados por la sistemática agresión que cada vez deja rodar por el despeñadero la piedra de Sísifo.<o:p></o:p></span></p><div style="text-align: justify; font-family: georgia;"> </div><p style="text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="font-size:100%;"><b style=""><span style="line-height: 115%;">La idea de "desmontar". Una premisa revolucionaria<o:p></o:p></span></b></span></p><div style="text-align: justify; font-family: georgia;"> </div><p style="text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="line-height: 115%;font-size:100%;" >Todos nos alegraríamos si el proceso político actual desmontara la corrupción, la pésima educación, la inseguridad ciudadana, la violencia, la ineficiencia. Pero todo esto sigue fuerte, sólido, cada vez mejor "montado". Vemos, en cambio, que sí se están desmontando lo que ha sido logros de décadas, con un alto costo para el país. Se intenta desmontar, entre otras de valía, la estructura petrolera, la militar, la cultural. Parecería quererse desmontar los museos. El bosque ha necesitado siglos para crecer, pero se tala y se quema en pocas horas.<o:p></o:p></span></p><div style="text-align: justify; font-family: georgia;"> </div><p style="text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="font-size:100%;"><b style=""><span style="line-height: 115%;">¿Para qué más tiempo? ¿Para qué más poder?<o:p></o:p></span></b></span></p><div style="text-align: justify; font-family: georgia;"> </div><p style="text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="line-height: 115%;font-size:100%;" >En el trabajo de los museos la gente del medio cultural muestra su paciencia hacedora y su ser constructivo. Mucho esfuerzo silencioso y poca labia. Especialización. Entrega. Mucho a ser evidenciado, luego, en lo visible. Son muy otros los modos de la demagogia y la politiquería. Cuando priva lo esencial de la cultura, tiene preeminencia el hacer, el saber. Cuando empieza a privar lo político tiene prioridad el poder: o tenerlo, o temerlo.<o:p></o:p></span></p><div style="text-align: justify; font-family: georgia;"> </div><p style="text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="line-height: 115%;font-size:100%;" >El talante del poder por el poder desborda cualquier afán de concreción realizadora, simplemente va a lo suyo: quiere más poder. El Presidente de la República quiere llegar al año 2021. El Viceministro de Cultura quiere ser Ministro. Quieren más tiempo, más espacio. Si no han sabido apropiar, con logro, el tiempo que les toca, si no se ocupan eficazmente de lo que les dicta el mandato: hacer -y hacerlo bien-, ¿por qué, y sobre todo para qué, se preocupan por más espacio y por más tiempo?<o:p></o:p></span></p><div style="text-align: justify; font-family: georgia;"> </div><p style="text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="line-height: 115%;font-size:100%;" >Un dirigente nunca posee el objeto que dirige. Sólo "posee" el tiempo de su acción, pasajero en sí, durable sólo como memoria y como historia. Así decimos: "esto se construyó en el tiempo del presidente X"; "esto se dejó morir en el tiempo del director Y". En tres años del país, y en apenas dieciocho meses de "revolución cultural" se muestra cómo en poco tiempo puede arder un bosque.<o:p></o:p></span></p><div style="text-align: justify; font-family: georgia;"> </div><p style="text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="font-size:100%;"><b style=""><span style="line-height: 115%;">Del coraje y del coraje<o:p></o:p></span></b></span></p><div style="text-align: justify; font-family: georgia;"> </div><p style="text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="line-height: 115%;font-size:100%;" >"Coraje" tiene acepción doble. La cultura lo necesita como valentía, esfuerzo, valor. Ese coraje permanente de muchos la hizo fuerte por años. Pero otra acepción de coraje implica ira, irritación, furor, eso que hoy abunda. La historia universal sabe que las furias personales de los líderes pueden convertirse en catástrofes nacionales y hasta en guerras mundiales.<o:p></o:p></span></p><div style="text-align: justify; font-family: georgia;"> </div><p style="text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="line-height: 115%;font-size:100%;" >A lo largo de los últimos treinta años el MBA ha sido objeto de un foco de coraje belicoso. ¿Por qué? ¿Qué ha hecho en sus 85 años, con sus inmensas virtudes y sus evidentes necesidades, que, habiendo ganado el apoyo y el respeto del país entero y de la comunidad cultural internacional, haya recibido tan particular encono?<o:p></o:p></span></p><div style="text-align: justify; font-family: georgia;"> </div><p style="text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="font-size:100%;"><b style=""><span style="line-height: 115%;">Ideología y persona<o:p></o:p></span></b></span></p><div style="text-align: justify; font-family: georgia;"> </div><p style="text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="line-height: 115%;font-size:100%;" >Algunos tics tienen origen claramente sectario. El del desprecio a las bellas artes, el del rechazo a la idea de universalidad, el de la estrategia del "desmontaje" pueden leerse en clave ideológica de totalitarismo.<o:p></o:p></span></p><div style="text-align: justify; font-family: georgia;"> </div><p style="text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="line-height: 115%;font-size:100%;" >Pero algunas ideologías se apropian más hondamente cuando hay características de la persona que encuentran en ellas resonancias entrañables. Así, aquellos rechazos y afecciones "florecen" en el terreno del resentimiento, hoy abonado.<o:p></o:p></span></p><div style="text-align: justify; font-family: georgia;"> </div><p style="text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="font-size:100%;"><b style=""><span style="line-height: 115%;">El hilo conductor<o:p></o:p></span></b></span></p><div style="text-align: justify; font-family: georgia;"> </div><p style="text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="line-height: 115%;font-size:100%;" >Un hilo recorre casi todos lo fragmentos anteriores, y es la presencia en ellos de un personaje único en nuestra cultura, Manuel Espinoza, actual Viceministro. Los más jóvenes llegaron hace poco y no conocen buena parte de esta historia. Tan sólo ven con estupor lo que sucede. Otros la fueron conociendo pero nuestra idiosincrasia se acoge con frecuencia a la "salud" que ofrece el olvido. Acaso por eso estamos tan condenados a la "enfermedad" de repetir lo que nos hace daño. Pero se comprende una razón positiva también en este "olvido": es preferible y saludable apostar a las facetas constructivas de la persona y, en ese sentido, sería mezquino no reconocer los aportes de una personalidad como la de Espinoza a la cultura en Venezuela. Muchos en nuestra juventud estuvimos vinculados a proyectos movidos por su entusiasmo y por el aspecto más constructivo de su persona, faceta que deja al país, además de la inmensa significación de la Galería de Arte Nacional, el logro, por ejemplo, de un anhelo muy antiguo, la creación del Instituto Universitario de Estudios Superiores de Artes Plásticas Armando Reverón.<o:p></o:p></span></p><div style="text-align: justify; font-family: georgia;"> </div><p style="text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="line-height: 115%;font-size:100%;" >Muchos, desde hace mucho, creímos en su liderazgo, más luego aprendimos a discernir lo luminoso de lo oscuro, manteniendo específicas zonas de respeto -la elevación del nivel de la educación artística claramente entre ellas-. Muchos hoy se sorprenden de que, con tales virtudes, se pueda producir tanto daño, lo que a otros no nos sorprende, pues lo vemos como el ahondamiento de un carácter complejo como pocos, único en nuestro medio cultural, y la esperable expresión de una trayectoria de vida. Ya Sartre decía: el hombre está por ser lo que es.<o:p></o:p></span></p><div style="text-align: justify; font-family: georgia;"> </div><p style="text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="line-height: 115%;font-size:100%;" >Y precisamente por eso este artículo, porque me temo que su personal apoteosis, dados sus vínculos radicales con un gobierno que golpea gravemente a la cultura, puede llevar al desmontaje y la muerte de instituciones culturales que son clave, que debemos defender como parte del alma del país, el MBA -su extraño preferido por décadas- entre los primeros.<o:p></o:p></span></p><div style="text-align: justify; font-family: georgia;"> </div><p style="text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="line-height: 115%;font-size:100%;" >Aún parece ser tiempo para que nuestro Viceministro honre -y se honre a sí mismo en ello- al Museo de Bellas Artes de Caracas, una de las instituciones patrimoniales más valoradas y respetables de América.<o:p></o:p></span></p><div style="text-align: justify; font-family: georgia;"> </div><p style="text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="line-height: 115%;font-size:100%;" >Es urgente que lleguen los recursos. Pero más urgente que se valore la real significación de los museos para el país y su necesidad de vitalidad y pervivencia.<o:p></o:p></span></p><div style="text-align: justify; font-family: georgia;"> </div><p style="text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="line-height: 115%;font-size:100%;" ><o:p> </o:p></span></p><div style="text-align: justify; font-family: georgia;"> </div><p style="text-align: justify;font-family:georgia;" class="MsoNormal"><span style="line-height: 115%;font-size:100%;" ><span style="font-weight: bold;">María Elena Ramos</span>. (Ensayista y crítico de arte, ex directora del MBA)</span></p><p style="text-align: justify;" class="MsoNormal">(EL UNIVERSAL, Vervigracia, Nº 38, Año V, sábado 22 de Junio de 2002)<meta equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"><meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 12"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 12"><link rel="File-List" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5Cpc%5CCONFIG%7E1%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_filelist.xml"><link rel="themeData" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5Cpc%5CCONFIG%7E1%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_themedata.thmx"><link rel="colorSchemeMapping" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5Cpc%5CCONFIG%7E1%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_colorschememapping.xml"><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:trackmoves/> <w:trackformatting/> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> 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<br /><span style="line-height: 115%;font-family:";font-size:14;" ><o:p></o:p></span></p> Cristóbal Azul (museologito@gmail.com)http://www.blogger.com/profile/00151825239129953752noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7969554356889566727.post-89853056002281525242009-08-12T14:48:00.002-04:302009-08-13T10:16:46.863-04:30Entrevista Milagros González, ex curadora e investigadora del Museo de Bellas Artes de Caracas<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgB16vBSR9WYMvcC_f4yPrpWN7JBCu6eT_OxdmTGp_9lWujnYngTAZPlwtfJgVBRrFbrWtNObRfVmJ2JYoWdQXnV9y7gGTVIl-bmEbVfJobYqbEiUK56S3Dj_nzbAuQs8v8T-jVoytiETye/s1600-h/6707416_copia.jpg"><img style="margin: 0pt 0pt 10px 10px; float: right; cursor: pointer; width: 210px; height: 308px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgB16vBSR9WYMvcC_f4yPrpWN7JBCu6eT_OxdmTGp_9lWujnYngTAZPlwtfJgVBRrFbrWtNObRfVmJ2JYoWdQXnV9y7gGTVIl-bmEbVfJobYqbEiUK56S3Dj_nzbAuQs8v8T-jVoytiETye/s400/6707416_copia.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5369159092312287474" border="0" /></a><br /><span style="font-weight: bold;font-size:180%;" >"Al MBA le faltan recursos y autonomía"</span> <h3><span style="font-size:100%;">"El MBA es uno de los principales museos venezolanos, y su sede siempre fue insuficiente, por ello se hizo la ampliación"</span></h3> <div style="text-align: justify;"> </div><p style="text-align: justify;"> Simón Bolívar no es el único que cumple años el 24 de julio: el Museo de Bellas Artes acaba de arribar a los 92 años de existencia y, al decir de muchos, tal celebración pasó sin pena ni gloria. Por Internet, los trabajadores denuncian que el MBA "no tiene autonomía ni personal, muchas de sus salas permanecen cerradas y sus tradicionales talleres vacacionales no serán dictados este año, su sede (dos edificios diseño de Carlos Raúl Villanueva, 1938 y 1976) está muy deteriorada y al Gobierno no le interesa su reparación ni su mantenimiento".<br /><br />Lo cierto es que desde el 15 de julio, cuando la titular del MBA, María Luz Cárdenas, se encargó de la dirección del Museo de Arte Contemporáneo, el Bellas Artes espera el nombramiento de su nueva directora; mientras tanto, asume las riendas Gladys Yúnez, la directora de Procesos Museológicos.<br /><br />Este panorama es analizado por Milagros González, curadora e investigadora del MBA entre 2001 y 2009. Actualmente reside en Miami debido a una oferta de trabajo, pero alberga un cariño y lealtad enormes por el Museo.<br /><br /><b>-¿La situación del MBA es consecuencia del cambio de fundación MBA a la Fundación Museos Nacionales? </b><br /><br />-La FMN representa una buena idea que se ha transformado en algo inoperante. Al principio se suponía que la FMN sólo se ocuparía de canalizar los procesos administrativos, y de "concertar" las programaciones en función del público. Me refiero a concertar, como una manera de evitar los choques temáticos y de inauguraciones entre los diferentes museos. Sin embargo, la FMN se ha transformado en un gran museo con salas de exhibición (las instituciones museísticas), que fiscaliza hasta los títulos de las exposiciones y controla los mínimos detalles administrativos de ocho museos. Por otro lado, parece insólito que la recuperación de las plantas físicas de los edificios no sea un "proyecto estratégico" y se deje en último lugar siempre.<br /><br /><b>-Luego de la salida de la Galería de Arte Nacional parece que quieren dársela al Museo de la Arquitectura o al de Arte Popular...</b><br /><br />-El Museo de Bellas Artes cedió su sede original en préstamo temporal a la Galería de Arte Nacional, en 1976. En cuanto a la vieja sede, el acuerdo era que sería devuelta en cuanto la GAN tuviera su sede nueva. Sobre ello hay documentos. Pero apenas se concluyó la sede de la GAN, surgieron intereses, ambiciones de poder, personas cercanas al Gobierno con proyectos propios, que empezaron a desviar lo que establecía la norma. Primero, el Museo de la Arquitectura, y los trabajadores del MBA enviaron cartas al Ministerio de Cultura, recogieron firmas e hicieron valer un derecho indiscutible: el MBA es uno de los principales museos venezolanos, y su sede siempre fue insuficiente, por ello se hizo la ampliación del edificio. El Gobierno escuchó a los trabajadores y devolvió la sede el año pasado. Ahora resulta que no se sabe de dónde surge la idea de que el Museo de Arte Popular ocupe la vieja sede del MBA y se orquesta un nuevo despojo.<br /><br /><b>-¿En qué estado dejó las colecciones? </b><br /><br />-Afortunadamente el MBA cuenta con un personal altamente calificado, y con una mística muy grande. Cuando me fui las colecciones estaban en perfecto estado, en cuanto a conservación e inventario. El problema lo representa el edificio, que tiene múltiples filtraciones, tanto el viejo como el nuevo, y eso sí pone en riesgo las colecciones.<br /><br /><b>-Mientras estuvo en el MBA ¿se aumentó la colección?</b><br /><br />-Los ingresos de obras en la colección fueron mínimos, los principales por donaciones.<br /><br /><b>-¿Es cierto que quieren devolver las colecciones chinas y egipcias a sus países?</b><br /><br />-Devolver estas colecciones es una gran irresponsabilidad. Son patrimonio de la nación, adquirido de manera lícita por compra a museos, anticuarios y donaciones de particulares. Tampoco es un patrimonio que estén reclamando las naciones de origen. El pueblo egipcio cuenta con innumerables piezas similares o de mayor calidad que las nuestras. Ellos están interesados en recuperar las piezas emblemáticas de su cultura (el busto de Nefertiti, por ejemplo). Nuestros fragmentos de jeroglíficos son valiosísimos pues permiten que un estudiante pueda ver un ejemplo de lo que estudia en los libros. Con esta absurda propuesta el único que pierde es el pueblo venezolano. Si lo materializan deberán pagar por ello en algún momento.<br /><br /><b>-¿Qué le hace falta al MBA para devolverle el sitial de importancia y prestigio que tuvo unos años atrás? </b><br /><br />-Recursos y autonomía, fundamentalmente.<br /><br /></p><div> </div><p style="text-align: justify;" class="NotaAutor"> Ana María Hernández G.<br /><i>EL UNIVERSAL</i></p><i><span style="font-size:78%;">(Lunes, 03 de Agosto de 2009)</span></i>Cristóbal Azul (museologito@gmail.com)http://www.blogger.com/profile/00151825239129953752noreply@blogger.com21tag:blogger.com,1999:blog-7969554356889566727.post-84394617284230103242009-08-12T14:42:00.003-04:302009-08-12T14:46:06.820-04:30Grecia inaugura por fin su nuevo Museo de la Acrópolis<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKXBIlljWwQ98o8YIUfRlpoxiyZ-WJR2lgYmGOwXAJZLfcq0p488CAqdVAonw8HzysPvCkkWaJyk9WIAsy_OZ5VPAwTcPMqiptnLOHxu8_v5uCJPJl2wVH6h5duzbIKYEywOWxlFXnelWy/s1600-h/acropolis_museum2.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 400px; height: 268px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiKXBIlljWwQ98o8YIUfRlpoxiyZ-WJR2lgYmGOwXAJZLfcq0p488CAqdVAonw8HzysPvCkkWaJyk9WIAsy_OZ5VPAwTcPMqiptnLOHxu8_v5uCJPJl2wVH6h5duzbIKYEywOWxlFXnelWy/s400/acropolis_museum2.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5369158185244749666" border="0" /></a><br /><br /><div id="desarrollo_noticia"><span style="font-family:trebuchet ms;">Tras años de retrasos y polémicas, los monumentos de la Acrópolis de Atenas, </span><strong style="font-family: trebuchet ms;">un tesoro milenario y de valor incalculable</strong><span style="font-family:trebuchet ms;">, tendrán por fin el marco que se merecen en un nuevo museo que se inaugura hoy con una gran fiesta.</span><div id="tamano"> <p style="font-family: trebuchet ms;">El edificio es un gigante de cristal, hierro, mármol y cemento, que costó unos 130 millones de euros a Grecia y a la UE. En sus tres plantas principales alberga reliquias de hasta 2.500 años de antigüedad encontradas durante diversas excavaciones en la roca sagrada de la Acrópolis.</p> <p style="font-family: trebuchet ms;">Dimitris Pandermalis, responsable del conjunto arqueológico, destaca que el diseño del museo "traslada al visitante a la antigua Acrópolis y a la vida en la antigüedad".</p> <p style="font-family: trebuchet ms;">Pandermalis resaltó <strong>la gran importancia de la luz natural</strong> que se utiliza en el edificio, "que ofrece un panorama y una sensación completamente distinta a diferentes horas del día".</p> <p style="font-family: trebuchet ms;">Las autoridades helenas esperan que el museo ayude a ganar la larga batalla para recuperar los restos del Partenón que fueron trasladados a Londres en el siglo XIX y que <a href="http://www.elmundo.es/elmundo/2007/10/15/cultura/1192440662.html">Grecia reclama insistentemente</a>.</p> <p style="font-family: trebuchet ms;">Durante estos años, el Museo Británico ha alegado <strong>el retraso en la construcción del nuevo museo como excusa para no devolver las piezas</strong>, al argumentar que la contaminación atmosférica de la capital helena era dañina para unas reliquias consideradas como un patrimonio universal.</p> <p style="font-family: trebuchet ms;">El museo, situado a unos 300 metros de la colina de la Acrópolis, tiene una planta dedicada al templo del Partenón y espacios con replicas de los frisos del templo que se encuentran desde 1816 en el Museo Británico de Londres.</p> <p style="font-family: trebuchet ms;">Decenas de jefes de Estado y Gobierno, ministros y altos funcionarios de organizaciones internacionales tienen previsto asistir a la inauguración, para la que los organizadores han anunciado dos grandes sorpresas.</p> <p style="font-family: trebuchet ms;">A partir del domingo 21, el museo permanecerá abierto durante 12 horas de martes a domingo y <strong>se esperan unos 10.000 visitantes diarios</strong>, que precisarán de tres horas para recorrerlo.</p><p style="font-family: trebuchet ms;"><br /></p><p><span style="font-family:trebuchet ms;">(EL MUNDO -España- sábado 20 de Junio de 2009)</span><br /></p> </div> </div>Cristóbal Azul (museologito@gmail.com)http://www.blogger.com/profile/00151825239129953752noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7969554356889566727.post-30067080084954544752009-08-12T14:38:00.001-04:302009-08-12T14:39:36.311-04:30Un museo del arte y de la cultura de Afganistán en internet<strong style="font-family: trebuchet ms;">Paris.- </strong><span style="font-family:trebuchet ms;">Un museo virtual dedicado al arte y a la cultura milenaria de Afganistán será lanzado en 2010 con el objetivo de "devolver la memoria" a los jóvenes afganos, anunció el miércoles la asociación francesa afghanculture, iniciadora del proyecto. </span><br /><br /><span style="font-family:trebuchet ms;">Ese "Museo de la civilización afgana" expondrá virtualmente obras creadas a lo largo de 5.000 años de cultura afgana, tanto las que se encuentran diseminadas en colecciones del mundo, como las que fueron destruidas por los talibanes, como los budas gigantes de Bamiyán, indicó a la AFP Palcale Bastide, responsable del proyecto. </span><br /><br /><span style="font-family:trebuchet ms;">El museo virtual está destinado particularmente a los jóvenes afganos "que ignoran su historia y su cultura", para que sepan que "pueden estar orgullosos de su país", agregó Bastide, estimando que esa toma de conciencia "ayudará al establecimiento de la democracia" en el país. </span><br /><br /><span style="font-family:trebuchet ms;">El portal, que está siendo diseñado por el arquitecto francés Yona Friedman, propondrá pabellones que llevarán el nombre de ciudades afganas, alrededor de los cuales se organizará la exposición de las obras y la información sobre su importancia en la historia del arte. </span><br /><br /><span style="font-family:trebuchet ms;">Propuesto en cuatro idiomas (persa afgano, pachto, inglés y francés), el museo virtual va a organizarse con la ayuda de grandes especialistas de la cultura afgana, entre ellos Pierre Cambon, conservador del museo Guimet de París, Zemaryalai Tarzi, arqueólogo afgano que trabaja en Estrasburgo, Ustad Mohammad Raonaq, lingüista afgano, y Michael Barry, de la universidad de Princeton.<br /><br />(EL UNIVERSAL, miércoles 22 de Julio de 2009)<br /></span>Cristóbal Azul (museologito@gmail.com)http://www.blogger.com/profile/00151825239129953752noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7969554356889566727.post-47642468301467565462009-08-12T14:32:00.003-04:302009-08-12T14:37:31.681-04:30National Gallery de Londres expondrá sus obras falsas en 2010<span style="font-family: trebuchet ms;">Londres.- Las obras falsas o erróneamente atribuidas de la colección de la National Gallery saldrán a la luz, junto con algunos tesoros descubiertos durante restauraciones, con motivo de una exposición que la prestigiosa pinacoteca británica prepara para junio de 2010.</span><br /><br /><span style="font-family: trebuchet ms;">"Me hubiese gustado tener más falsificaciones", declaró Nicolas Penny, director de la National Gallery, al presentar el programa de exposiciones del museo para el próximo año. "Es realmente inocente pensar que tener obras falsas es algo de lo que nos tendríamos que avergonzar", agregó según indica AFP</span><br /><br /><span style="font-family: trebuchet ms;">La exposición "Examen detenido: falsificaciones, errores y descubrimientos" abrirá sus puertas del 30 de junio al 15 de septiembre de 2010, y explicará cómo las modernas tecnologías permitieron revelar los secretos de estas obras.</span><br /><br /><span style="font-family: trebuchet ms;">En la selección figura un cuadro adquirido en 1925 con una datación del siglo XV que finalmente resultó ser una falsificación producida en el siglo XX.</span><br /><br /><span style="font-family: trebuchet ms;">En 1845, la National Gallery compró "A man with a skull" (Un hombre con una calavera) atribuido al pintor alemán Hans Holbein El Joven, pese a que ya entonces existían dudas sobre su autenticidad. Las técnicas modernas revelaron después que la madera sobre la que se había pintado era posterior a la muerte del pintor.</span><br /><br /><span style="font-family: trebuchet ms;">Además de falsificaciones, la pinacoteca se hizo también a lo largo de su historia con obras atribuidas por error a grandes maestros.</span><br /><br /><span style="font-family: trebuchet ms;">Pero no sólo tuvo mala suerte. Algunos tesoros fueron descubiertos durante procesos de restauración o estudios en profundidad de obras pertenecientes a terceras personas.</span><br /><br /><span style="font-family: trebuchet ms;">El cuadro "La virgen de los claveles", de Rafael, estaba considerado como una copia hasta 1992, cuando el propio Penny lo autentificó como una obra del pintor renacentista italiano.</span><br /><br /><span style="font-family: trebuchet ms;">La National Gallery le compró la obra en 2004, por 22 millones de libras (22,5 millones al cambio actual), a su entonces propietario, el duque de Northumberland.</span><br /><br /><span style="font-family: trebuchet ms;">Según Penny, pocas falsificaciones fueron hechas con la intención expresa de engañar, aunque siempre se hicieron copias de cuadros importantes presentadas luego como originales por algunos marchantes.</span><br /><br /><span style="font-family: trebuchet ms;">(EL UNIVERSAL, miércoles 22 de Julio de 2009)</span>Cristóbal Azul (museologito@gmail.com)http://www.blogger.com/profile/00151825239129953752noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7969554356889566727.post-9088002266775254832009-08-10T13:29:00.004-04:302009-08-10T13:37:05.489-04:30Proponen devolver colecciones de museos a su lugar de origen<meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 12"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 12"><link rel="File-List" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5Cpc%5CCONFIG%7E1%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_filelist.xml"><o:smarttagtype namespaceuri="urn:schemas-microsoft-com:office:smarttags" name="PersonName"></o:smarttagtype><link rel="themeData" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5Cpc%5CCONFIG%7E1%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_themedata.thmx"><link rel="colorSchemeMapping" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5Cpc%5CCONFIG%7E1%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_colorschememapping.xml"><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> 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La medida podría dejar al patrimonio venezolano sin las colecciones de arte africano, cerámica china y arte egipcio.</span> </span></p><p class="MsoNormal" style="margin-left: 3.75pt; text-align: justify; color: rgb(0, 0, 0);"><span style=";font-family:";" >
<br /></span></p><p class="MsoNormal" style="margin-left: 3.75pt; text-align: justify; color: rgb(204, 204, 204);"><span style=";font-family:";" >El viceministro de Cultura, José Manuel Rodríguez, también presidente del Instituto de Patrimonio Cultural, propuso a los directores de las instituciones pertenecientes a <st1:personname productid="la Fundacin Museos" st="on">la Fundación Museos</st1:personname> Nacionales, en una reunión privada, que las colecciones de arte africano, de arte egipcio y la colección de cerámica china sean devueltas a sus sitios de origen.
<br /></span></p><p class="MsoNormal" style="margin-left: 3.75pt; text-align: justify; color: rgb(204, 204, 204);">
<br /><span style=";font-family:";" ><o:p></o:p></span></p> <p style="margin-left: 6pt; text-align: justify; color: rgb(204, 204, 204);"><span style=";font-family:";" >Ninguna de esas colecciones es producto de saqueos ni robos al patrimonio de otros países. Algunos trabajadores de los museos que han trabajado con ellas señalan que todas las piezas fueron obtenidas legalmente por dos vías: adquisición y donación.
<br /></span></p><p style="margin-left: 6pt; text-align: justify; color: rgb(204, 204, 204);">
<br /><span style=";font-family:";" ><o:p></o:p></span></p> <p style="margin-left: 6pt; text-align: justify; color: rgb(204, 204, 204);"><span style=";font-family:";" >La colección de arte egipcio fue comprada por el Estado venezolano, a través del Museo de Bellas Artes, al Museo Metropolitano de Nueva York. <o:p></o:p>La colección de cerámica china fue donada, también al MBA, por Henrique Otero Vizcarrondo y la colección de arte africano fue donada al Museo de Ciencias.
<br /></span></p><p style="margin-left: 6pt; text-align: justify; color: rgb(204, 204, 204);">
<br /><span style=";font-family:";" ><o:p></o:p></span></p> <p style="margin-left: 6pt; text-align: justify; color: rgb(204, 204, 204);"><span style=";font-family:";" >En la reunión, Rodríguez hizo circular un papel de trabajo sin firmar en el que se lee: "Hay que desmontarles a los príncipes del capitalismo la concepción de la cultura como hecho estético. Sólo así podrán valorar las manifestaciones que tienen significación y pertenencia para la gente de cada pueblo, de cada caserío y de cada barrio de nuestras ciudades (...) Esos príncipes insisten en decir que los museos de arte han sido abandonados. A ellos les decimos: sus museos no están en peligro ni las obras que contienen, ellas simplemente dejaron de ser los referentes de la cultura nacional y ellas irán perdiendo el carácter sacro que tienen".
<br /></span></p><p style="margin-left: 6pt; text-align: justify; color: rgb(204, 204, 204);">
<br /><span style=";font-family:";" ><o:p></o:p></span></p> <p style="margin-left: 6pt; text-align: justify; color: rgb(204, 204, 204);"><span style=";font-family:";" >Un funcionario de <st1:personname productid="la Fundacin Museos" st="on">la Fundación Museos</st1:personname> Nacionales, que pidió no ser identificado por temor a represalias, señaló: "La medida es grave porque se estaría atentando contra un patrimonio que ha servido como instrumento de formación para que varias generaciones de venezolanos puedan no sólo tener conocimiento de la sensibilidad artística de los hombres y mujeres de estos lugares del mundo, sino también parte de su historia, sobre todo de su cultura. Las colecciones son fundamentales para un museo y esto lo que plantea es un desmantelamiento de las instituciones museísticas. No es una equivocación la idea de ir a la comunidad y que ésta se relacione con las artes, al contrario, pero hay una confusión insana que se torna manipuladora: una obra de arte no es sólo un hecho estético, es transmisora de conocimientos. No se trata de ver un plato bello, es aprender de la cultura china a través de ese plato; aprender de la cultura egipcia a través de los códigos de sus jeroglíficos, que podemos ver en directo; aprender de la cultura africana y de sus relaciones con nuestra cultura a través de una de esas máscaras".
<br /></span></p><p style="margin-left: 6pt; text-align: justify; color: rgb(204, 204, 204);">
<br /><span style=";font-family:";" ><o:p></o:p></span></p> <p style="margin-left: 6pt; text-align: justify; color: rgb(204, 204, 204);"><span style=";font-family:";" >Milagros González, quien recientemente renunció a su cargo de curadora del Museo de Bellas Artes, señaló que la colección de arte egipcio es valiosa de este lado del mar, pero duda que lo sea para Egipto. <o:p></o:p> "El Museo de El Cairo está tras obras capitales, como el busto de Nefertiti, pero las piezas de esta colección son muy humildes comparadas a las que tienen ellos, que además están atiborrados en sus espacios expositivos. Esta colección es importante para este lado del mundo y tiene mucho más sentido aquí. Igualmente la de cerámica china, la cual sólo posee piezas que se hacían en aquella nación para vender a Occidente, así que dudo que a ellos, con todo el patrimonio que tienen, les interese de verdad tener esta colección modesta. Quizá la lectura más interesante de ello es qué era lo que China quería que vieran los occidentales a través de su cerámica".
<br /></span></p><p style="margin-left: 6pt; text-align: justify; color: rgb(204, 204, 204);">
<br /><span style=";font-family:";" ><o:p></o:p></span></p> <p style="margin-left: 6pt; text-align: justify; color: rgb(204, 204, 204);"><span style=";font-family:";" > <o:p></o:p></span></p> <p style="margin-left: 6pt; text-align: justify; color: rgb(204, 204, 204); font-weight: bold;"><span style=";font-family:";" >Otras alertas</span></p><p style="margin-left: 6pt; text-align: justify; color: rgb(204, 204, 204);">
<br /><span style=";font-family:";" ></span><span style=";font-family:";" > <o:p></o:p></span></p> <p style="margin-left: 6pt; text-align: justify; color: rgb(204, 204, 204);"><span style=";font-family:";" >El Museo de Arte Popular y el Museo de Arquitectura aún no tienen sede. La construcción de este último fue paralizada y habían dicho que el Museo de Arte Popular estaría en un espacio aparte de <st1:personname productid="la Galer■a" st="on">la Galería</st1:personname> de Arte Nacional, como si las obras que se expondrían allí no fueran arte venezolano, pero a esta propuesta no se le ha dado luz verde. <o:p></o:p></span></p> <p style="margin-left: 6pt; text-align: justify; color: rgb(204, 204, 204);"><span style=";font-family:";" >Entonces, ante la urgencia, también está en discusión la posibilidad de que el Museo de Bellas Artes vuelva a perder su sede original para que sea ocupada por alguna de estas dos instituciones. Se repite la historia: hace tres décadas <st1:personname productid="la GAN" st="on">la GAN</st1:personname> se instaló en el edificio original del MBA y así permaneció hasta el año pasado.
<br /></span></p><p style="margin-left: 6pt; text-align: justify; color: rgb(204, 204, 204);">
<br /><span style=";font-family:";" ><o:p></o:p></span></p> <p style="margin-left: 6pt; text-align: justify; color: rgb(204, 204, 204);"><span style=";font-family:";" ><span style="color: rgb(0, 0, 0);"><span style="color: rgb(204, 204, 204);">La renuncia de una cantidad considerable de funcionarios; la posible desaparición del Museo Alejandro Otero; la falta de director del Museo CruzDiez, que supuestamente se designaría ayer, y la posible fusión de algunas entidades museísticas son algunas de las alertas restantes que se encendieron en los museos venezolanos.</span>
<br /></span></span></p><p style="margin-left: 6pt; text-align: justify; color: rgb(204, 204, 204);">
<br /></p><p style="margin-left: 6pt; text-align: justify;"><span style="color: rgb(204, 204, 204);">(EL NACIONAL,</span><span style="color: rgb(204, 204, 204);font-family:";font-size:12;" > <span style="color: rgb(204, 204, 204);">01/07/09</span></span><span style="color: rgb(204, 204, 204);">)</span>
<br /><span style=";font-family:";" ><span style="color: rgb(0, 0, 0);"></span><o:p></o:p></span></p> Cristóbal Azul (museologito@gmail.com)http://www.blogger.com/profile/00151825239129953752noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7969554356889566727.post-34581819169107371992009-08-09T12:13:00.004-04:302009-08-10T13:36:12.304-04:30Actualidad y futuro de los museos en Venezuela… ¿la década del silencio?<div style="text-align: justify;">En la actualidad, ir de museos en Caracas se ha convertido en una experiencia desoladora. En especial si recordamos que en décadas anteriores nuestro país fue de la punta de lanza del arte contemporáneo en Latinoamérica. La razón: excelentes espacios expositivos que, al tiempo que desarrollaban líneas de investigación bien definidas, mantenían una constante política de adquisiciones, lo cual colocó a las colecciones de arte nacionales, como uno de los mejores registros de la historiografía de nuestro país y de otras latitudes.<br /><br />Hoy en día, entrar al Museo de Bellas Artes, el museo más antiguo de Venezuela, entraña el debatirse entre varias emociones y sorpresas. En primer lugar, y debido al traslado del personal de la Galería de Arte Nacional a la nueva sede, el MBA confronta actualmente graves problemas de personal, ya que se les hace imposible atender sus propios espacios y los de la antigua GAN, que ahora forman parte de toda la institución. Es por ello que sus salas abren aleatoriamente, pues no hay personal suficiente para vigilar las exposiciones. Esto quiere decir que si usted está interesado en ver la exposición de la colección Arte del siglo XV al XIX ubicada en el primer piso (sala 12), tendrá que trabajar con el azar y correr con la suerte de que sea ese el día en que, precisamente, la sala esté abierta. De igual modo, aunque lo logre, no podrá verlo todo, y tendrá que volver para ver las salas que ese día cerraron y que abrirán al día siguiente. En mi caso, me tocó la fortuna de encontrar abierta la sala 12 y la exhibición Estampas de Goya en la sala 17, no corriendo con la misma fortuna en el caso de la muestra Cubismo y Tendencias Afines en la sala 15 y Arte del siglo XX en las salas 13 y 14.<br /><br />A esta suerte de decadencia aleatoria se le une la ausencia de una línea de investigación que sostenga un discurso coherente entre los proyectos expositivos. En todas las salas, se trabaja con la Colección en sus distintas variables, en una lectura tan fortuita como el sistema de apertura de las muestras. Finalmente, en lugar de encontrarnos con la obra más reciente de algún maestro venezolano o con alguna colectiva de arte emergente, las infinitas variables de la Colección son tan sólo sobresaltadas por extraños fenómenos como la exhibición titulada: Antiimperialismo y soberanía en tiempos de Cipriano Castro, una politizada instalación histórica que se encuentra justo en la sala que colinda con la instalación permanente de la Reticulárea de GEGO.<br /><br />Los otros museos venezolanos no corren con mejor suerte. Desde el año 1999, las políticas de adquisiciones fueron suspendidas. En diez años, en lugar de asentar las fortalezas y reestructurar las debilidades que estas instituciones tenían, hemos acudido a un desmantelamiento sostenido de sus estructuras, desactivando completamente sus mecanismos. En la actualidad, el Museo Alejandro Otero parece estar a punto de perder su comodato con lo cual desaparecería como institución para volver a formar parte del Complejo Cultural La Rinconada. En el mutismo más absoluto se encuentran el Museo Jacobo Borges, el Arturo Michelena y el Museo de la Estampa y el Diseño Carlos Cruz Diez. El Museo de Arte Contemporáneo muestra a un extraordinario y solitario Niemeyer, en tanto que la maravillosa nueva sede de la Galería de Arte Nacional exhibe la colección que conformaron políticas de adquisiciones de décadas anteriores y que llega, por supuesto, hasta la producción artística de finales del siglo XX…<br /><br />Ir de museos en Caracas: ¿diez años de silencio o de qué?<br /><br /><span style="font-weight: bold;">Lorena González</span> (enOriente.com)<br /><br />(Jueves 16 de Julio de 2009)</div>Cristóbal Azul (museologito@gmail.com)http://www.blogger.com/profile/00151825239129953752noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7969554356889566727.post-83017862864275129692009-08-09T12:10:00.003-04:302009-08-10T13:35:57.591-04:30Museo de Bellas Artes no celebró sus 92 años<h3>Están a la espera del nombramiento de un nuevo director</h3> <div class="normal" id="SizeText"><div style="text-align: justify;"> </div><p style="text-align: justify;"> El museo más antiguo y uno de los más importantes del país, el Museo de Bellas Artes, cumplió 92 años el pasado 24 de julio y tan memorable fecha pasó por debajo de la mesa porque no hubo ningún evento que celebrara tal hazaña.<br /><br />Su directora María Luz Cárdenas funge desde hace 15 días como directora encargada del Museo de Arte Contemporáneo, pues su director Luis Ángel Duque tuvo que retirarse por problemas de salud.<br /><br />El lugar de Cárdenas en el MBA lo ocupa temporalmente Gladys Yúnez, quien era la directora de procesos museológicos de esa institución. Actualmente están a la espera del nombramiento de un nuevo director.<br /><br />Como si no fueran suficientes estos "desaires" en el marco de su 92 aniversario, por el MBA merodea el fantasma de la ocupación. Pues aunque la Galería de Arte Nacional tiene sede nueva, los espacios que ocupó por más de 30 años en el edificio diseñado por Carlos Raúl Villanueva no volverán a su dueño original. Aunque aún no se concreta, es casi un hecho la idea de instalar allí alguno de los "nuevos" museos, creados hace tres años pero sin sede.<br /><br />Pero entre todas las malas noticias, la peor es el peligro que amenaza a las 5.000 obras de esa colección por el mal estado de las instalaciones y por la falta de fumigación (la última se realizó hace cuatro años). Esta situación ha sido muchas veces denunciada por los trabajadores y curadores del museo quienes han alertado sobre filtraciones y goteras en los depósitos. Pero todavía no se han tomado medidas correctivas.<br /><br /></p><div style="text-align: justify;"> </div><p style="text-align: justify;" class="NotaAutor"> María Gabriela Méndez<br /><i>EL UNIVERSAL</i></p><p style="text-align: justify;" class="NotaAutor"><i><span style="font-size:78%;">(31 de Julio de 2009)</span><br /></i></p> </div>Cristóbal Azul (museologito@gmail.com)http://www.blogger.com/profile/00151825239129953752noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7969554356889566727.post-90473889174103043302009-08-09T11:50:00.006-04:302009-08-10T13:34:31.770-04:30El museo, la situación, el problema...<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdutuuIHX_tclYkzVSDdOO1KhL1gNIt6thI1FNcpC93u_LTZ3tBeBO207zImeAjEvAHBris4mG8HU8PdIAaovHjO4b6V0wfgeItyiF-F1Y3eLw6JQtGuLxkofUbtI6NpSFOOjkTci-b0b0/s1600-h/MBA_1938_2.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 320px; height: 208px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhdutuuIHX_tclYkzVSDdOO1KhL1gNIt6thI1FNcpC93u_LTZ3tBeBO207zImeAjEvAHBris4mG8HU8PdIAaovHjO4b6V0wfgeItyiF-F1Y3eLw6JQtGuLxkofUbtI6NpSFOOjkTci-b0b0/s320/MBA_1938_2.jpg" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5367999830087344738" border="0" /></a>
<br /><meta equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"><meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 12"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 12"><link rel="File-List" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5Cpc%5CCONFIG%7E1%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_filelist.xml"><link rel="themeData" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5Cpc%5CCONFIG%7E1%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_themedata.thmx"><link rel="colorSchemeMapping" href="file:///C:%5CDOCUME%7E1%5Cpc%5CCONFIG%7E1%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_colorschememapping.xml"><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:trackmoves/> <w:trackformatting/> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:donotpromoteqf/> 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<br />
<br />La primera sede del MBA se inauguró en 1938 en la Plaza de los Museos: un edificio neoclásico diseñado por Carlos Raúl Villanueva
<br />
<br />En la década del 70 la sede resultó ser insuficiente para albergar y exhibir las colecciones, y las
<br />muestras temporales. Se hizo urgente proyectar una ampliación del museo.
<br />
<br />La ampliación del MBA fue encargada a Carlos Raúl Villanueva, quien diseñó esta vez un museo vertical (el edificio en el que hasta hoy funciona el MBA). El conjunto MBA contemplaba, así, el antiguo edificio neoclásico y la nueva ala.
<br />
<br />En 1976, cuando apenas el MBA estrenaba la ampliación de sus espacios, fue creada la Galería de Arte Nacional, destinada a albergar el arte venezolano. Al no tener una sede propia, le fue cedido temporalmente a la GAN el viejo edificio neoclásico del MBA. De igual modo, todas las obras que integraban la colección de arte venezolano del MBA fueron reubicadas en la GAN, que carecía de colección.
<br />
<br />La GAN funcionó en los espacios originales del MBA desde 1976 hasta 2008.
<br />
<br />En 2007 surgió la iniciativa de otorgarle la vieja sede del MBA al naciente Museo de la Arquitectura, cuya sede se encontraba en proyecto. Los trabajadores del MBA lucharon y negociaron para que esto no ocurriera. Incluso se planteó una salida negociada: el compartir el viejo edificio temporalmente con el Museo de la Arquitectura.
<br />
<br />En 2007 se enviaron comunicaciones a Francisco Sesto, Ministro de Cultura, a Zuleiva Vivas Presidenta de la Fundación Museos Nacionales y a María Luz Cárdenas Directora del MBA. El museo se manifestó en la prensa y atrajo la atención de la opinión pública. Finalmente, se acordó con el Ministerio de Cultura que el MBA recuperaría sus espacios originales y que el Museo de la Arquitectura seguiría ocupando únicamente dos oficinas hasta la culminación de su sede.
<br />
<br />En 2008 se planteó seriamente como meta del Ministerio de Cultura la culminación de la nueva sede de la GAN y, por ende, la recuperación por parte del MBA de su edificio original.
<br />
<br />La culminación de la nueva sede de la GAN y la recuperación de los viejos espacios del MBA fueron considerados por Héctor Soto, Ministro de Cultura, como dos grandes logros de la revolución en materia museística.
<br />
<br />La recuperación de los espacios originales del MBA fue considerada por Hector Soto Ministro de Cultura como una necesaria ampliación de las actividades educativas y sociales del MBA.
<br />
<br />En diciembre de 2008 el MBA recuperó su vieja sede, principalmente los espacios expositivos. El personal de la GAN ha llevado a cabo la mudanza a su nueva sede de una manera escalonada, desde diciembre de 2008 hasta la actualidad.
<br />
<br />En las últimas semanas se ha discutido seriamente el otorgarle la vieja sede del MBA al Museo de Arte Popular, otro nuevo museo que carece de sede y que, hasta hace poco, iba a ocupar "temporalmente" un espacio en la nueva sede de la GAN.
<br />
<br />La GAN expresó su desacuerdo con que el MAP le ocupara espacios destinados a sus áreas administrativas; por su parte, el MAP aspira a una sede independiente de la GAN, a la que parece ver como una competencia.
<br />
<br />La solución que más se maneja es darle la vieja sede del MBA al MAP.
<br />
<br />Con esta propuesta, el MBA está amenazado de perder nuevamente su edificio original, la totalidad del conjunto arquitectónico diseñado por Villanueva y, con ello, la posibilidad de exhibir mayor cantidad de núcleos representativos de su colección.
<br />
<br />La propuesta de darle la sede al Museo de Arte Popular está siendo apoyada principalmente por Laura Carrera, directora del Museo de Arte Popular, y José Manuel Rodríguez, Viceministro de Identidad y Diversidad Cultural, y Presidente del IPC, entre otros. El Ministro tiene una postura ambivalente.
<br />
<br />Los partidarios del MAP (Carrera, Rodríguez, entre otros) consideran que la ocupación del viejo edificio del MBA es un logro político (por tratarse del primer edificio de un museo en Caracas, el más antiguo y el más importante). La ocupación de este espacio simbólico por el arte popular es visto como canal para saldar una deuda política con la creación popular.
<br />
<br />Ellos dicen, además, que los argumentos del MBA para conservar el edificio son "sentimentales" y "afectivos", mientras que sus argumentos son políticos, y pesan más.
<br />
<br />Las discusiones sobre el destino de la sede se han adelantado sin tomar en cuenta la opinión de los visitantes del MBA, ni la de sus trabajadores. Las decisiones se tomarán desde las cúpulas, sin asegurar la participación del colectivo.
<br />
<br />Los trabajadores del MBA enviaron una carta a Hector Soto Ministro de Cultura, con copia a José Manuel Rodríguez Viceministro de Identidad y Diversidad Cultural, a Victoria Galarraga Presidenta de la Fundación Museos Nacionales y a María Luz Cárdenas Directora General del Museo de Bellas Artes. En la carta se expresa el desacuerdo de los trabajadores con la iniciativa de darle la vieja sede al Museo de Arte Popular, la importancia que a nivel patrimonial y educativo reviste que el MBA recupere todos sus espacios y la falta de participación e información en esta clase de decisiones.
<br />
<br />Hasta el momento no se ha tomado una decisión al respecto, pero es una amenaza real que se cierne sobre la conservación y difusión del patrimonio que custodia el MBA: obras que se encuentran hacinadas en los depósitos, en la espera de tener más espacios para rotar en exposiciones.
<br />
<br />El MBA custodia las siguientes colecciones, patrimonio de todos los venezolanos: Colección de Arte Latinoamericano. Colección de Arte Europeo y Colección de Arte Norteamericano (obras de pintura, escultura, grabado, dibujo, fotografía, instalaciones, video-arte y tapices, que van -dependiendo del género-, del siglo XIV al siglo XX). Además, custodia la Colección de Arte Egipcio, Colección Cubismo y tendencias afines y Colección de cerámica china y otras piezas orientales. La colección asciende a unas 5.517 obras.
<br />
<br />Hasta diciembre de 2008, el MBA funcionó en lo que fue proyectado como su ampliación, en un edificio que posee 7 salas de diferentes dimensiones. La vieja sede suma 11 salas, y la totalidad del conjunto arquitectónico otorga la posibilidad de realizar exposiciones en 18 salas. La ampliación de las áreas de depósitos, talleres de conservación y de educación sería otra ganancia. Beneficios de índole patrimonial y social, no sentimental.
<br />
<br />Ambos edificios del MBA -el viejo y la ampliación-, se encuentran en franco deterioro. La vieja sede presenta goteras, filtraciones y fisuras que afectan gravemente la conservación de las obras expuestas. Hasta el momento se han enviado dos comunicaciones al Misnitro solicitándole el apoyo y los recursos para la recuperación de esta vital infraestructura. Los aires acondicionados no funcionan y hace cuatro años que no se realiza una fumigación, cuando lo reglamentario es hacerlo cada año. La proliferación de insectos es una amenaza al patrimonio. Los ascensores del edificio están dañados desde hace meses. La Fundación Museos Nacionales no canaliza la solución a estos problemas.
<br />
<br />Debido a la falta de recursos, está restringida la contratación de personal. El MBA no tiene suficiente personal de seguridad para mantener abiertas todas las salas, aún cuando las exposiciones estén disponibles. Hay días en que el museo está casi totalmente cerrado. las exposiciones se montan y luego quedan cerradas.
<br />
<br />Debido a la falta de recursos, el MBA tampoco podrá contratar a los talleristas para que dicten los talleres en esta temporada de vacaciones, una actividad que ha sido tradición. Tampoco hay personal suficiente en el Departamento de Educación, para que puedan suplir en estas labores y recibir a todos los grupos que visitan el museo en época de vacaciones. También se prohibió cobrar por los talleres que se dictan normalmente, con lo cual el museo pierde la única fuente de ingresos para costear el pago de los talleristas y la compra de materiales para las actividades de los niños.
<br />
<br />Los museos están imposibilitados de hacer autogestión, o de solicitar patrocinio, para aligerar alguno de estos problemas.
<br />
<br />En 2005, parte de los museos de la capital perdieron la autonomía como fundaciones de estado y pasaron a formar parte de la Fundación Museos Nacionales, un ente que regula y centraliza toda la actividad administrativa y que también supervisa y controla los contenidos de las diferentes actividades de los museos. En este momento, los museos perdieron la autonomía para decidir en materia de programación de exposiciones y eventos, también se suprimió la posibilidad de recibir patrocinio de cualquier ente -público o privado-. Cualquier texto que vaya a publicarse debe pasar antes por la FMN y MPPC para su aprobación. La información de prensa transita el mismo filtro. Los logotipos de cada museo fueron suprimidos y sustituidos con el logo único del Ministerio.
<br />
<br />Los directores de los museos no tienen poder de decisión. Todas las decisiones se toman en la FMN, o en el Ministerio.
<br />
<br />Los museos que forman parte de la FMN son: Galería de Arte Nacional, Museo de Arte Contemporáneo, Museo de Bellas Artes, Museo Alejandro Otero, Museo Arturo Michelena, Museo de Ciencias, Museo de la Estampa y el Diseño Carlos Cruz Diez, Museo Jacobo Borges, Museo de la Ciudad de Calabozo, Museo de Ciencia y tecnología, Museo de Arquitectura, Museo de Arte Popular.
<br />
<br />A pesar de que uno de los lineamientos del Ejecutivo ha sido el fusionar ministerios debido a la crisis, el Ministerio de Cultura insiste en mantener los museos recién creados, apoyado por sus directores de turno. Quieren eliminar los antiguos museos, o desmantelarles sus sedes, en lugar de fortalecerlos.
<br />
<br />También se ha discutido seriamente el cierre del Museo Alejandro Otero, sin tomar en cuenta que es uno de los pocos centros de actividad cultural en la zona. Los trabajadores tampoco han sido debidamente informados de esto.
<br />
<br />No hay programación de exposiciones (cuando la programación debería manejarse mínimo con un año de anticipación). Las exposiciones se hacen de manera improvisada, de acuerdo a los lineamientos que da la FMN o para cumplir compromisos políticos con otros entes nacionales o internacionales. Muchas veces estos compromisos expositivos no están en sintonía con el perfil del museo.
<br />
<br />No hay publicación de catálogos desde hace más de año y medio. Sólo se publican los proyectos que interesan a la FMN por su trascendencia política. De este modo, el museo ve coartada su posibilidad de difundir y plasmar sus investigaciones.
<br />
<br />Los proyectos internacionales del MPPC y la FMN reciben toda la atención y el presupuesto. La investigación y difusión de las colecciones está abandonada.
<br />
<br />Los recursos para la completa culminación de la nueva sede de la GAN también han disminuido notablemente. La obra está prácticamente paralizada.</p><div style="text-align: justify;">
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<br /></p> Cristóbal Azul (museologito@gmail.com)http://www.blogger.com/profile/00151825239129953752noreply@blogger.com0